7 啊马连良🤩

叫，叫，叫，叫一声杀了人的天

第一次看完京剧戏曲片，真是满堂彩！

秦香莲，佩服、佩服。

看过留痕

你别说还真好听，尤其包公那几段，跟流行音乐似的（你是不是感官已经出现了问题）；唉真的好无聊，上诉、坚定地上诉，你贪恋荣华忘宗祧、慢说当朝驸马到就是那凤子龙孙我也不饶，说得好啊，那就靠秦香莲和包公两个就抗衡了啊，真的看得让人心烦意乱，有啥用，不知道这种制度还会存在多久，我真的会看到这种虚假的、意气的“成功”而心烦意乱

全明星

太多重复唱段了

秦香莲.1964.全字幕.mp4 860M

观秦香莲之状，不免堕泪。韩琪撒血破庙，扼腕而叹。直至一声开铡，大快人心。秦香莲所求为何？默而思之，乃了然。不为钱财，不为权势，更不为一负心男。为的是公道二字。不为我错，怎能带他人受过？不为我错，怎能为钱财屈身？执此念，便枉死韩琪刀下，香莲之名，也必将流传至今。

本片从摄影上，镜头拉伸运用的极广，人物全景让人看清动作，脸部特写使演员传递感情，不使用剪接，这即保留了完整度，又有了渐入的过程。在景深上，电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位，而这种站位都是后部人物给她支持或压力，这一处是很鲜明的电影技法，但可惜的是，囿于技术原因，这几处的景深处，都是极为模糊的，只是一个大概。最厉害的是，导演制造了一种独特的站位博弈，在宴会上时，陈世美与王延龄连接为一条线，秦香莲至于这条线的前段，这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面，而在公堂上，太后与秦香莲处于较量时，包拯被置于中间，成为了决定事态的关键，左右平衡的线性结构成为他的当下处境，虽然这样的站位，在舞台表演是一直存在的，但在电影化的时候，导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言，也是十分值得称赞的。