成濑没有让女主成为“大义凛然”的牺牲者，而是让杀夫“仇人”的一句“真话”，同时也是女主口中的一句“谎言”，让她“苟活”下来，也成全了仰慕者家臣五平的武士梦想，但也残酷地击碎了所有人的幸福。

早期成濑

关于武士的我真的不太行…但是阿国长得真好看啊，就是美人。手法上面呢，有的地方我是不是可以理解为是蒙太奇的映射隐喻？还有为啥他这么爱推拉轨。

2018.07.04

91.03

成濑电影中的女性总是以悲剧形象出现，这一部令我惊喜的是，木暮实千代本不算那种特别惊艳的女演员，但是在成濑的镜头下却散发着不一样的魅力

为主报仇的武士道精神被主从关系的爱情线淡化，但隐约还是能感觉到那份封建社会被身份制度束缚的不自由。木暮实千代虽然全身散发贵妇的女性魅力，但在片中的多变性并不具说服力，与成濑式女性不符，作为成濑少数时代剧之一本片完成度很高，但还是少了些自己的风格与特色。

看的时候还觉得是成濑早期的作品，没想到居然是1952年的，不过依然挺迷人。Okuni is a widow of a rich samurai family. Her husband was murdered by her former lover Tomonojo . So she, together with a family's servant, Gohei, start a desperate search for Tomonojo to get revenge.

美爆

成濑电影的窗户是外部世界和内部世界沟通的媒介。从上向下俯视镜头带来的不安感，如果目睹棺材里死者的容像一般，是目击死亡的现场。如《情迷意乱》《乱云》。与此同时也是目迎心上人的场所，如《饭》。又或者如《阿国与五平》的女主角，是见证他人的爱而触景生情，酝酿情欲的成濑电影女性特有的空间。

很耐看的日本早期影片，很具东方特色。