导演:布鲁诺·杜蒙
主演:莉莎·勒普拉·普鲁多姆 珍妮·沃伊辛 露西尔·高蒂尔 维多利亚·勒费布尔
简介:1425年,法国百年战争期间,少女贞德只有8岁,她在一个小村庄多雷米生活,每天照看羊群。有一天,她告诉她的朋友奥维耶特,她已经不能忍受英国军队对法国人民的摧残。然而修女太太热尔韦斯却试图跟这个年轻小姑
1425年,法国百年战争期间,少女贞德只有8岁,她在一个小村庄多雷米生活,每天照看羊群。有一天,她告诉她的朋友奥维耶特,她已经不能忍受英国军队对法国人民的摧残。然而修女太太热尔韦斯却试图跟这个年轻小姑娘讲道理,告诉她不要试图去抗争。但是贞德已经准备好拿起武器,跟英国军队对抗到底,带领法国走向解放。
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1034|74/100能get到《周六夜现场》的话应该也能get到这部杜蒙,反正没人能还原历史现场,索性往间离效果的最大化猛冲,刻意保持距离。这其实是一种最符合直觉的表达方式,尽管呈现出来的效果是反直觉的。哪怕有些地方令人摸不着头脑(比如不断强调的沙地、甩头),但总体依旧是非常有趣且有意义的的尝试。
小时候这么可爱!☺️☺️☺️😘😘我亲死——表达的拓扑。幽默好容易达到间离的效果!流动的笑意(词源学一下,滑稽:流利不停止(偏义复词,举稽映带滑。文本回声:流酒(行乐)之器该研究笑和喜剧了(其实不是幽默是荒诞,那就好解释了。但我还想更多了解笑/情感呢)在 现実 的舞台上——取消舞台界限的摄影机,杜蒙最擅长的虚构调和真实,而弋获更进一步的真实(最微灵处,风色虚真使我泪陨,天开图画久)歌 舞(我一定会想到风骚在宗庙表演) 抒情 超己领,溢出 真實(超过我的领子/襟臆,不是超过已经得到/了解的。离诞空澄过之,过谁?过之 模糊以得无限)“我是能看清一切的女孩。为别人着想,(我)只有这样做时,才对我们大家都好”听两个孩子谈论,一个灵魂怎样才能不陷入悲伤
二十分钟我就知道自己不可能喜欢这部电影,搞啥呢杜蒙,电影届神经刀
尽管战争的场景可能非常杜蒙,关于审判与受难的形式更是如此,但是在这部影片中,它们被置于舞台化的自然空间之外,时间只能在影像的缝隙之中才可能流动。战争只能是形而上的含义,在镜头推进时随着混杂的声音——很可能采样自某种现代性的时刻——涌入。《童女贞德》的音乐形式将这个布列松,德莱叶不断重复的题材重构为一场法国乡村少女成长的多幕剧,却不是《穆谢特》式的,比导演之前的《哈德维希》更为世俗,它标志着杜蒙开始与前两者极简的宗教禁欲主义分道扬镳,影片采用了更为主流时连续性剪辑,特别是特写捕捉动作状态,取代了前面作品中慢电影般的大远景。歌曲之中的流行元素——重金属,嘻哈——与拙劣的天使特效始终与当下相连,在对于“法国”的不断强调中很难不联想到某种身份政治的危机和诉求,但这似乎并不是说杜蒙是一名保守主义者。
换演员之前真是太棒了,完美的电影,杜蒙指导小演员是一绝,21世纪做间离感最强的导演,换演员之后索然无味
感恩的心,感谢有你❤️
导演!不愧是你,绝!哈哈哈哈哈哈
何德何能让我看到这部了……以为是讲幼贞的片子,温习一下贞德lily的故事,结果……就是说就算是音乐剧,也不能唱的这么难听啊……但凡有一首好听的歌,也能值三星啊这……
【4.5】虽延续德莱叶、布列松一脉的极简主义,却用了如此后现代风格的形式去解构这个经典故事及形象,电音、摇滚、嘻哈和现代舞步,用崭新的语气定义神圣,用荒诞改写严肃,以空前的间离感来进行专属于布鲁诺·杜蒙的一次重塑。
Why talk shit
在如此间离的形式里,我们仍然能感知到贞德的坚持和成长。贞德进入青春期后,每次吟唱都感动着观者,叔叔这一角色又不断出来挑逗,然而神圣性和喜剧性却没有相互抵消而是彼此不断延迟,不断生长。