看完觉得有些可惜，说“入得宝山空手归”可能有点过，但至少也是面对宝山只下了一铲子。少了点直觉和敏感，更少了耐心，只是过年拍一段儿根本不够啊。2.5

不想再看第二部第三部第四部《四个春天》。。尤其是没有那么强的创作动机，且拍不出“生活的诗意”的这类作者。镜头、剪辑、创作态度、作者表达都是灾难级别的。。听作者映后自述，就如看电影里的那位刘叔，看不到一点点真诚。

拙劣的表演是东北男人的浪漫。

《夫妻不是同林鸟》杭州首映场+谭导映后交流，也是重剪加长版（非first版）首次放映。作为私人纪录影像挺宝贵的，但作为纪录片又有些普通。它的出现告诉我们“人人都能拍摄纪录下生活”，但导演所遇契机又告诉我们“不是人人都能轻松拍纪录片的”。导演的剪辑还是比较有思想的：例如边境故事讲述的对比设置（虽然起初觉得突兀，但让我想起了之前在延边听说的故事），还有两场舞蹈场景的使用——本以为会在最后那段舞蹈的“逃离”戛然而止，但导演还是用影像引向了现实与生活。父亲的形象实在太过饱满动人，看到最后完全倒向父亲那洗脑般硬朗的叙述，在现实的阻挠下导演也难把握“夫妻不是同林鸟”这重心。

2019.07.25@银河欢乐2.first. 中间看了一小段，素材剪得比较散，有机会再看吧。

没有技术的时候，有节奏和真情实感就可以，难得还有思考。很克制的私影像，看得到尊重和关怀。因为简陋和私人化被嘲讽说是取巧，这是司空见惯，倒不必在意。看完还是远远地体谅了自己的父母，并且才能（也许暂时地）接纳自己一些关于婚恋的想法。

90年代父亲拍摄的旧影像和18年儿子拍摄的新影像形成奇妙的互文。前半部分关于导演私人家庭史的讲诉非常棒，后半段材料选择有些混乱，有点偏题了。如果能多个人家庭史进行更深入挖掘就更好了。父亲真是个极具魅力的人物，为影片奉献了观点和乐趣。母亲的新老公刘叔很帅，两口子还亲临现场，引得女生尖叫

尴尬死了！看的时候，我一直在说这里面的那位刘叔很油腻......结果他就坐我旁边....影片结束他还来找我握手......

托了被拍摄对象有趣的福，都很灵，可爱、耐看，但创作上并没有什么过人之处。

作为一部概念先行的纪录片，没有重心可言。而且居然用剧情片逻辑拍纪录片……