主演: 方·基默 / 艾丽·范宁 / 布鲁斯·邓恩 / 本·卓别林

【4】非常私人向的作品，多重虚实交织构建出了一个怪诞小镇以及哥特梦境，主角也许是科波拉的自我映射，因此本片亦可视作一次“疗伤”之旅。

用最塑料的方式拥抱陈旧，电视的黑夜，滞后的图像，旧时代的残党？明明诉说着电影无法被定义。太多“差错”、太多“被压缩”。太多“TWIXT”。当电影拿出一个酒杯时，倒入的实际上是一种颜色。至少，请，一定要在黑暗中观看。

真真假假

三流小说作家，二流类型片，一流作者。理想形态是双峰，也同双峰有一种怪异的黑色和幽默感。但比较遗憾的是，本片呈现信息的媒介很单一，夜与日的世界只能向人物内部消化，始终无法充分发挥它的潜能以扩大广度。

想不到这样的电影居然是科波拉导演兼编剧的...

很遗憾，我真的很讨厌分屏。在第一次进入梦境的时候很惊艳，黑白与红色搭配，像是月光投射出来的女孩。可是后面的部分完全是为了理清这个自我创作的逻辑，它本不需要被反复阐述作为母题，某种意义上的八部半情结。

妙

好得发疯，通往双峰镇的死亡小镇，科波拉出手瞎拍都比常规导演高出一个黑泽明，科波拉自身也因为教父的地位成了或许是最受一般印象误导的导演之一。某种意义上，他才是最背离“教父”和“大师”形象的作者，从窃听大阴谋开始，就放弃了构造建筑，给出答案，而是生成迷宫和花园，不为了寻觅出路，而是为了迷失在其中，在这里面，事情只有同存的进行时，而不存在闭合的完成时，这也是为什么在现代启示录中寻求教益和谜底就已经是枉然的了，因为作品从来就未曾完成过，也不可能被完成。

太过于私人啦啦啦啦啦啦啦啦。导演、作家、艾伦坡的三重覆写。科波拉把范宁拍的真美～

每当画面转成黑白就如同观看Cooper再次步入Black Lodge一样令人欣喜。凭着类型元素的驱动渐入真相的同时也凭着作者风格的独特性在不断为上一幕制造余味。临近尾声游艇出现时看见的是科波拉真诚炽热的一面，写作（执导）的意图瞬间豁然。余味与因素让人想马上再看一遍。