背负创伤的人，孑然独行于天地间。 @2019-05-04 23:20:15

节奏过于慢了，很沉，很沉。

字幕差得令人发指，许多错误是直接能造成误导的，幸好那边的方言不难懂…以及看这电影坐牢感太强了，主要是无内容的远景和人物交互以及特写间的穿插既不是逻辑式的也不是直觉式的，甚至连第三视角窥私的碎片化叙事都达不到，因为日常时间的流逝绝不是片中那样。看完不好说是不是没必要剪那么长，但导演为什么这么剪我是属实想不通，许多概念化的场景（主要靠宫崎葵实现）也是达到了无内容的巅峰。果然时长3小时以上就容易让人产生敬畏之心啊…

快4个小时的片长其实剧情用3句话就能概括，青山真治用独特的美学风格厚重了整部作品

有的电影三个半小时 看完像过了一个半小时，有的电影一个半小时 看完像过了三个半小时。

感觉我的心脏贴到胸腔的一侧开始像鸟一样跳动，碎瓦一样的色调和配乐🚬看完以后拉开窗帘，一周里第一次被暗蓝的自然光包围

经历创伤后，三人被社会所不容，成为“他者”，而这层身份往往会造成失语，随之而来的是猜忌和不幸被动地照单全收。为什么妹妹有一个贝壳是为凶手准备的？因为他们都是悲剧是同路人，凶手也曾被他们看做这个幽灵创伤场域中的“主体”。事实上在公交车上，凶手确实也是绝对的支配者。这不是一个避世到入世的故事，而是一个找回自我的故事。

细致描摹经历创伤后的日常生活图景，四人的共同经历成为联结心灵的羁绊，因而即使不需要言语也能交流共存，尽管如此仍难逃悲伤痛苦的围追堵截，只能搭乘满载过往的巴士逃离此处，真正意义上开启一段名曰救赎的旅程。前作一贯出色的长镜头内部调度在此生发出模糊现实与虚构渐近线的魔力，创造无限逼近真实的日常生活体验以及贮存于其间的诗意，不知不觉间处于影像内部的世界，如亲历般或目睹或体验进行着的一切：原地等待将驶过的火车，透过窗窥看追逐的二人，无言漫游在无边的草原，忘记搭在车后的晾衣绳。远景的时常使用并未造成间离效果，反而营造深邃绵长的情感氛围。抛却过去沉重的石块，昏黄的世界终于得以显现色彩，此刻才后知后觉 “EUREKA”。很多地方的镜头构图都联想到《大象席地而坐》，那种绝望的温情气质更是具有相通之处。

一定要活下去，一定要带着你的眼睛去看彩色的世界。

闷炮

涓涓细流下是惊涛骇浪，一部迷你剧的容量，形成闭环模式，有太多的常规让恶性循环延续，唯有爱能打破。然而人造天堂，以及愚钝而忠诚的人，人间不配拥有。