This is my favorite type of film: 法式流水账。这部和侯麦一脉相承，细碎又流畅。整个片子的感觉都像女主一样，一眼惊艳，多看几眼才发现缺些灵气。但是美好的地方也是她电影一直动人的地方，人际关系里那些细腻微妙的部分。

米亚汉斯洛夫yyds

再一次，一个演员的美貌，可以给一部电影注入灵气，让一切闪闪发光。 @望京电影资料馆

见完父亲站在电车上那段女孩应该不仅仅是缓不过气来，因即将见面生出的紧张应该是融化在了步伐中，让我想起之前和一个朋友见面时的那个感觉。我觉得这不是由时间太久以至于所谓悲伤被淡化，而是出现矛盾之前的经历中的体验才做到的。我和那个朋友有过的欢笑和女孩与父亲玩球时的兴奋相似。结尾女孩独自走向树林，奥利维耶的《夏日时光》也是一对青少年步入园林，但好像是很不一样的心境，后者的前期作品貌似很容易理解而在米娅这里是更模糊的，我看不出女孩现在想着什么。

纽约看的第一部电影。

3.5 半部佳作，Mia究竟是哪裡找到濫藥女孩和長大後女兒這兩種截然不同的美女，演媽媽的演員簡直就是Vicky的雙胞胎⋯⋯前半部非常優秀，是透過習得侯麥精隨那種賞心悅目的美的影像用女性角度去探討Assayas的家庭題材和後68迷失一代，攝影機只是冷靜地記錄下男主角無法放棄所謂的藝術家自由生活的自毀行為。男主角很適合去拍Garrel的電影，就像Part I結尾關於橋的故事，前一個鏡頭在火車上拒絕牽手，已經暗示兩人在無聲中走向無法調和的分裂，而Part II最後夢想著去印度但最後卻死於濫藥的年輕女孩完全就是Assayas五月之後那個在派對跳樓的女孩的分身，80後的導演竟然在處女作就成功捕捉到這種頹廢的情緒實在太難得了。問題是12年後的後半部的重點在於父女重逢和解，然後就拍成法式小清新流水帳……

4.5 温柔地杀死。小女孩好灵。

依旧是平静地叙事和导演之后的那几部不太一样。可能是分段式的的故事。时间跨度大，后面几部也有。这部比较简约追求布列松式的。调色上和之后几部不一样。后面好些小细节可以看出她以后的电影“元素”。风景很漂亮。前面看有种Petzold的感觉？

太美了……各种意义上。汉森洛夫最惹人生羡的地方就在于她自己其实一直都处在习得爱之语言的路上，那细腻灵动到无以复加，足以宽慰人的力量，在保有纯真直截的情况下还能够制造出足够复杂多义的情景语气，轻盈飘然升华至云霄，憧憬明亮的自然光景永远是她电影最鲜艳的那一抹底色。神奇的作者性映射在每个人物身上复现，因此每个观众都可以在拥有最后能动性的基础上探索关于自身表述的盲区。就像她作品中总是被提及展示的「建筑」，所有的片段都丧失了使用功能性，反而成为了最大胆不可测的朦胧实体。多样杂糅的组接材料都在为极为纯粹的美感服务，而恰恰正是这些驾于外表华而不实的情感构成，才是我们所切实拥有的一切，才能够让我们能更清楚认识感知到自己的存在，认识到未曾相遇、已然错过、无法挽留的历史与未来。“宽恕他人的同时，更要原谅自己。”

我卻原諒了你/像海洋原諒了魚/潮水在月光下流動著語言說/我已原諒了你/幻想沒了身體/想掙脫地球的力/虛無的漂浮在溫暖的夜空裡/靈魂不再悲泣/夜空亮起你的星星/顏色多美麗/而我的星球自行旋轉/將離你遠去

【三部曲之一】 很喜歡法國人在影視或者文學作品中處理情感的方式 不激烈 平淡但更貼近生活~ 惟一缺點——11 ans plus tard啊！Pamela的老媽居然一點兒都沒變 如此抗氧化 我已被折服╮(╯_╰)╭ PS.看完突然很想念我老爸…