岸边之旅岸辺の旅(2015)

鬼魂（亡人）出现、游移、消失和复现按一贯的幽灵窥视的恐怖风格来处理。在此之上，未亡人想像与实在的界限变得难辨，只在光明光灭一刹有所反应。这些是美学的享受。电影由生观死（妻子视点）的做法也在舒缓和猝然交织之中将人推向了无垠。主题才不是放下，而是带着爱生存/活。

有人说，像阿彼察邦的《布米叔叔》，其实一点也不像，和神秘主义无关，鬼怪只是表面，一个推进叙事的外壳和因子，这更多是一个关于寻找和失去的故事，一部公路风光片，如果一定要作比，我更愿意拿它和维姆文德斯的《德州巴黎》作比

想起了《百年孤独》里，普鲁邓希奥·阿基拉尔，一个眷恋人世，久久徘徊不去的死者。然而黑泽清拍的实在太扁平了，剧本和手法都没亮点，深泽绘理演得也是极度单薄。且不论生死这种大命题，生活自身的厚重都丢掉了。

煎锅哀怨，纸花漫墙，钢琴结界，汤圆招魂。死人活人分不清，瀑布水帘亡灵洞。医院情敌口舌厮杀笑不见血，山村物理老尸跟你聊聊宇宙演化。除了结尾和配乐外，感觉以前的老怪黑泽清又回来了，挺开心

我。好。帅。

看了个开头就不愿意看下去了，这是病吗.......

手捧导演传记等待见面会，结果扑空，仍兴致昂扬。依旧延续前作中对生死议题的探讨，将死亡具象化，将阴阳界抽离并置。万物皆虚无，山川河流，善男信女，只诉温情不言殇。

SIFF@影城，三星半入；为什么一定要如此具体实际地解剖一部明显以写意手法书写灵魂与精神探索的影片呢，剥离本质；介于生死之间的临界状态，亡灵渡河之前的执念，几个段落设置不错，既有解自己心魔，又有普渡众生之意，黑泽清不是一直玩这套的嘛，这次还柔和了许多。

遗忘，谅解，接受

＃戛纳电影节＃想像力是为电影服务的，而不是可怜的电影理念（龙虾）。（菲律宾之夜，台湾之夜）