昏迷Coma(2022)

#Berilnale72奇遇

87.5/100，The best so far in Berlinale this time, 這麽說當然有鼓勵性質。德勒茲的錄音一出來就知道肯定是要玩點大的，起點定調在那兒了，聲光影像肯定是玩明白了，最後自然強度流尤其震撼，的確是目前最challenging的，但感覺深度互淺忽深，遊移不定，節奏有些不好，也可能是我自己的問題，但最後Limbo的概念用得還是很閃光的，痛苦現象學的幾個片段都很好，有一些“重複”和話語的突現失真度較高，信息傳達度較低。果然是Encounter最有意思啊，就樂於看到這种啊。

B. 乍一看像林奇式的梦魇，细细剖开才发现，它其实提供了明确的进入路径：不同层次的虚拟媒介如何塑造我们对现实的感知。但作为一部散文电影，情感和叙事上的困顿导致论述无法自然衔接与延伸。于是我们只能在原地打转中强行寻找出口。邪气不足，匠气有余 。2022.2.13 Berlinale

1.5 混沌画面，梦呓短句，人偶剧场，波尼洛仿佛被潘礼德附体了（in a terrible way

Trump乱入的人偶剧场，Zoom上的食人讨论，Youtuber也食人心智，隔离中的少女陷入赛博昏迷。在永恒的Limbo中战斗？俗气的暮光森林真是救赎之地？Bonello这部影像警告并未真正激活沉睡的少女身体，而像是一次电击罢了。

#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-费比西奖。这才是奇遇单元的选片风格嘛！贝特朗·波尼洛的新冠题材散文电影，亦是在《夜行盛宴》之后再次献给女儿的电影。有元叙事（娃娃屋）、监控影像及动画等材质混用、画幅变换、以及各种电子产品/社交网络的界面意识，不过就是拍得太死板了，几个场景反复用了N遍，而且有些车轱辘话且“点死为止”（说白了不就封城是“limbo”式的边缘状态嘛），跟散文电影高手没得比；最灵动的反而都是他cue到“导演”这个行当的一些话（以及梦境全主观最后突然转视点那一处调度）。这点内容做个短片其实很合适，现在看着就是硬抻长度……

#EFM22 上次看波尼洛已经是19年了，在tiff把戛纳没看成的僵尸儿童补上了。疫情时代对创作者的影响之大哪是三言两语能说尽的，不过这一部给我的观感是不错的。不仅是他作为影像创作者的creative & critical thinking，还有他作为父亲对于后代的告诫及顾虑