傀儡生涯Aus dem Leben der Marionetten(1980)

伯格曼的自我审视，性和迷恋的本质都是个体自身的颅内幻觉

明明是朝夕相伴的枕边人却常在对方有脱离控制的倾向时用言语中藏着的刺伤害对方，微微的皱眉，自说自话地漠不关心，布尔乔亚的无病呻吟，陷入虚荣泥沼的中年人……对自己与对他人的控制无处不在。而这所有的一切都让人厌烦，让人筋疲力竭，让人想要发狂。想摆脱被他者控制这一情绪的爆发，终于使谋杀幻想变成了现实。所有的路都被堵死了，作为傀儡的人生也终于崩溃瓦解了。对外界控制的激烈反抗就如导演本人所说过的一样：不要碰我，不要接近我，不要抓住我，我是伯格曼，看在上帝的份上，离我远一点。

情欲与兽性间隔着一道骇人的深渊——我们称其为亲密关系。

peter是我的一部分，你不明白吗？我无论去哪都带着他，他在我的内部，对别人我都不会有这样的感觉。也许我们有了孩子后会不同，现在，我们就是彼此的孩子。不，那不对，我们都不想变得谨慎而成熟，这就是为什么我们总在吵架、争执、哭泣。我们都不想长大，但我们的血管里流着同样的血，我们的神经以一种难以解释的方式连在一起，你能明白吗？如果Peter遇到什么不测，我马上也会经受，我想跑回家紧紧抱住peter说：“现在…从现在开始我会理解你说的和你想的一切，你感受的一切” 我想紧紧抱住他，直到他发现了我。怎么会这样，我们无法看见彼此，尽管我们住在一起，对彼此知根知底

他是一个男同性恋，他紧紧地依附于自己的妻子和母亲，他是这些女性形象的一部分。无限的白色梦境让他最终憩息于母性的安全，被封闭的房间则让他暴起杀死妓女——母亲死去了，妻子死去了，他身体中的女性部分死去了。在监狱中，他下着漫长的棋局，一丝不苟地整理床铺，最后与童年的泰迪熊一起入睡。电影开头，心理医生说“没有自我，就没有恐惧”，而他杀死了恐惧的自我，找回了认识恐惧前的自我。

封神了

希望找到更好的字幕的时候能再看一遍，台词是室内剧的灵魂。伯格曼晚年这部挺新潮的，不论是形式上还是叙事结构上甚至是议题上。换了组班底演员更见其功底，这心理戏太好看了，太值得学习，尤其对于镜子的使用。玩了个他者视角重塑个体，多重人格掌握肉体这种并不新颖，但这个关系之间的挪用，与婚姻关系的结合还是蛮伯格曼的。

伯格曼逃亡途中还抽空拍了部电影

童年父亲角色的缺失，增加了peter对爱的控制欲，极度依赖恋母情结所以妻子和母亲很像一样强势，非常自律是为了一种安全感，但又喜欢依赖酒精去放纵自己摆烂的松懈感。妻子的背叛与别人暧昧，导致了逐渐冰冷和仇恨的婚姻。潜藏着的同性恋角色导致社会身份的缺失，加重仇恨。所以一心想要杀了妻子，在无法实现之时，寻找妓女作为突破口，妓女是和酒一样的放纵和破罐子破摔，想寻求出路。结果失败，门又被锁上了，最后一道防线击溃，窒息感。最后杀了妓女，获得了一丝挣脱的救赎，因为他终于有了真正可操控的东西，他强奸了妓女，得到了丑陋的快感。进了监狱之后床边的小熊，是人终究逃不出童年的证据。

又一部婚姻生活，这次伯格曼用一种最残忍的方式告诉你：婚姻也好，人生也好，依然是无解的。

7分，精致又严峻的心理剧，风格迷人，表演出色，但这部片完全没必要这么长，连伯格曼自己都说应该减掉十分钟