奥利格Oļegs(2019)

这个故事挺容易令人产生关于“异乡”的感触，因何而“异”，但同时两种意义上的“受困”处境又使地点变得并不重要，可以延伸到难民或其他的话题。社会新闻般的事件并不新鲜，只是由于反派形象的复杂精彩而增加了紧张起伏。影片如片名般紧紧对准主角，很多近距离的跟拍简直要怀疑会不会影响到演员的动作。

在殘酷的世界裡當一隻無辜待宰的羔羊，有時確實搞不清小人物的悲劇是偶然，還是必然。

70/100 欧盟内部关系的隐喻，很直给，感觉欧洲有一百个可以拍这种命题作文的导演，而且各个都有两把刷子。

2019欧盟电影展。用「替罪羊」的主题来反应（非法）移民的困境与心路颇有新意，安杰伊一众狐朋狗友也未尝不是，最后只能回到故乡和宗教的怀抱中自怜自艾。全程手持跟拍的中长镜头摄影令人称道。

不会飞的《木星之卫》，没抢劫的《维多利亚》。所以即使广角手持跟人跑，被动的主人公和没有张力的事件，依然索然无味。圣经替罪羊和水下超现实的穿插更是十分生硬。

室外广角仰拍构建城市环境，孤独青年与民族割裂的互文，今日也是No Country for Young Men的北欧。EUFF2019@资料馆

#EUFF2019 贯穿始终的白噪声交叉浓重的疏离感 放完片子夺出门把12月末的空气猛吸进肺里 脑子里浮现的是“Butcher could be a lamb.”

好久沒在大銀幕上看戰地記者同款攝影風格的電影。簡直看得眼睛痛。類似離鄉別井求生的故事近年國際影展上都拍過不少。就這齣而言幾乎沒有特別之處。唯一比較有趣的點可能是女人到了一定年紀是為了身份地位而上一個男人還是會憑直覺呢？

导演双周的片子，整体非常惊艳。影片的气氛非常逼仄，这也得益于大量对男主角的长镜跟拍以及中近景及特写的使用，完全令观众喘息不上来。而他的遭遇则反映出了欧盟内部尤其是东西欧的割裂与种种社会问题。

平庸庸庸庸。。。