好男好女(1995)

伊能静，戏里戏外，二个年代，革命与颓废

用现代的迷乱 祭奠运动中的受害人

有机会扮演好男好女，也活不成好男好女。是人的问题？还是时代的问题？搞不清楚。

★★★★☆ 本土叙事的故今相会，一半是海水，一半是火焰。戏里是人心俱惶的动员戡乱，戏外是烈火烹油的90年代。电影媒介的存在让女主角的身份置换逻辑圆洽，两个时代，两种幻痛被一个人所体认和共情。电影原声由两岸最能代表“民族”与“现代”的人物贡献，编剧阵容中则有长期记录白色恐怖史的自由作家蓝博洲。侯孝贤的历史书写沉重、耐人寻味，在这片土地上，无论是死于襁褓的左翼运动，还是对日殖文化欲拒还迎的心态，都可以视作文化人对“戒严史”、“解禁史”的报复性追溯。

还记得当年，从录像带翻刻的VCD碟片，很模糊；青春逼人的伊能静，很文艺……

每次看伊能静演的电影，都觉得她好欲好性感，从身材比例到五官配置到嘴唇肉感

蒋碧玉像是梁静的内心世界与渴望，勇敢不怯懦！

伊能静美！从字幕卡起就喜欢上了；三段叙述穿插并且互相指涉，带有元叙述自反意识！喜欢摄影！和李屏宾很不一样，大量特写与中景及变焦运用通过摄影机模拟一个偷窥者，以一种好奇的眼光去进入故事，但同时与主角视角互涉-以后著文-整一部调调都很赞！监狱-悲，同样政治题材完全不同的观影感受！大爱！

无论是走向神灵还是野兽的哪一端，爱都巨大的能量，爱支持你继续做自己

黑白影像里的历史再现、彩色影像里的幽怨自陈以及只存在于梁静独白（旁白）里的演绎视角，三条线彼此割裂隔绝，仅以相同演员形象联结，但当这些看似平行不相交的叙事线被均一展开（或以歌声的音桥，或凭渐淡切换）时，才是真正平视这些叙事线各自承载的政治表达、情绪宣泄以及嵌套结构的自我剖析；只不过当最后历史线唱诗般的哀悼音乐响起和致敬字幕呈上时，还是在某种程度上变成了一部“最后一句”电影。

#剪辑#廖庆松：“我需要考虑摄影机的移动、人物的移动，场景的物理空间都发生了什么等。观众看这些电影，几乎不会察觉到剪辑的痕迹。但是有时我花上数小时去重新审视一个场景，仅仅为了能找到合适的切点，因为所有的镜头都很长。有趣的是，我们花在剪辑上的时间越长，剪辑师的存在就越不引人注目。”