人尽皆知Todos lo saben(2018)

法哈蒂之前是把真相藏起来，然后看角色怎么撕；这次是尝试把真相摊开，然后看角色怎么撕。前者可被称为“道德风暴”，后者可被称为“狗血淋头”。

戛纳第1场开幕影片。格局太小，且完全不具有普适意义，全程难以共鸣。前半段婚礼部分一派祥和做了看上去很有野心的铺垫，但从中间开始极为狗血的转折，直到后面演变成了伦理大戏。放映结束后掌声稀疏，彻底凉凉。角色的限制使得巴登夫妇的也表现平平，不是我们对法哈蒂要求太高，是他这次真的不行。

不至于骂法哈蒂，倒是可以骂观众。功课没做好，你在期待什么呢？

平庸到怀疑之前的电影是不是法哈蒂本人拍的，费这么大劲儿请这么多演员演那么好，讲一个"我知道你知道他知道“这件”原来大家都知道“的故事。

法哈蒂的家庭伦理剧开展于他自己不熟悉的文化土壤，结果就是强扭的瓜特涩口。不变的是男人们还是得硬着头皮装作大丈夫，这回俩窝囊汉都贡献了不少尴尬的笑料。但这回的故事寻找真相的过程设计缺乏想象力，悬疑点铺设和各角色面临的道德抉择相比前作真是弱了太多。

你我的爱恋人尽皆知，你我的秘密同样人尽皆知。法哈蒂选取一场婚礼间的少女绑架案，撕扯出克鲁兹、巴登角色的过往，意欲揭示人心险恶、家庭成员间亲情抵不过贪婪私欲。两个切题线索本独到游走，却不成想，麻雀五脏妄求鸿鹄之躯。惊悚类型片手法穿插，更真让这冗长故事变得“惊悚”。

世俗的故事，可能发生在任何人身上任何地方。每个人几乎都有自己的动机，都有自己心里的坎。亲情在这里本不是重点而是人性。人的嘴就是爱说，哪怕是自家人。每个美好家庭背后都隐藏着各种秘密。也许这世上没有所谓好人。人本私。所以，最后他们就那么走了，没有一句再见。他给钱，也是私那是他的孩子。

在不报警和狗血男女关系这两个强设定之下，导演没有走向任何内向的家庭和社会伦理关系，而是自信的以一个推理小说家姿态无趣地推进着“谜题”。于是，一群最好的西语演员在一群相当业余绑匪的操纵下尴尬沦为观众的笑柄。

节奏快到有一段时间我以为电影在快进播放

#Cannes71# 哈哈哈哈哈哈笑场了。实话说这样选角就是剧透（虽说恰好是片名[尽人皆知]），再加上虽然狗血抓马但是实在是老套得要死，眼瞅着很多可以翻新的地方全都找了最恶俗的写法，看着真是气不打一处来。连阿尔莫多瓦的脚脖子都够不着。