幸福在西方Occident(2002)

一种喜剧。

🎵捍卫我的红领巾。

去往西方，逃离罗马尼亚，蒙吉从处女作开始，便毫不犹豫讲矛头对准这些体制的敏感之事。我想要离开，无论如何。人总是得为自己考虑。作为处女作，风格与现在的的确相差甚远。三段叙事诡计以及诙谐的人物情景，确实起到了一定的加强力度之用，但想达到借由个人从而猛烈批判社会现况。这显然还差了一些深度。

第一个外景和两个娃娃交心的部分很超现实，颜色也漂亮，很喜欢。但是故事的设计感还是太重了，可惜没有将更多心思放在人物雕刻而不是剧情反转（细节也是为了故事的”符号“服务，而不是为人物本身）

3.5/离别的荒诞喜剧，无厘头。

罗马尼亚移民/逃离浪潮的某一画卷——尝试用贴近“真实”的笔触，呈现出移民/逃离的浪潮之下，从孤儿到老人，这些散布又串联在一起的个体，背负了各自生活的“神态”。人物“神态”既定之下，没有化解文本气质的局限和僵硬。也可以说，整部作品有滑向人设牵头之感。因此，三段式下，通过视点变化打乱叙事，更像是引导观众的眼神在画卷上几次游离。赏影过程类于赏画，到了影片后半段，随着各条支线的延展都呈现完全，所有人物故事在互相补足中完整，才完成所有信息的传达。个人觉得这样的方式有点费劲。但值得一提的是，唱着“我们是二十一世纪少年”的配乐除了自嘲之外，也填补了一部分灵气的缺失。*蒙吉处女作。

这样的结构破坏了人物情绪的连续性。

细腻悠长，娓娓道来。

蒙吉也不是一开始就是天才啊

能看到 432 的阴暗走廊和毕业会考的小学？Mutu 那时候还只是一位操机员 2333 虽然视觉语言一般 但幽默感和暖心之处频至 Mungiu 的处女座有西语搞笑气质啊 后来是不是达内兄弟影响下就变了 (●'◡'●)

可以说是通过剪辑刻意制造视觉盲点，人物总是看不见身边的幸福，幻想远方的花团锦簇，正如观众只能得到有限信息一样。这个花样更多作用于喜剧效果，比如被吓晕的其实是另外一个人就很好笑。但是用在悲剧上就略显机械，比如妻子一会儿走一会儿留的折磨观众……不过整体上还是觉得很可爱。