东京旋律：一部关于坂本龙一的电影Tokyo melody: un film sur Ryuichi Sakamoto(1985)

对于线性时间和线性作曲，音乐风格化、 类型化，以及日本步入资本主义强国等等的思考，很有见地

音乐图鉴录制过程里各种80s音乐科技真令我神往。对圣诞快乐原声有了深入理解。好多地方明显在摆(zhuang)拍(bi)但是帅就是天理！85年就有人给拍记录片，教授是我认知范围内全方位多角度的真·人生赢家。

我不管我要回到1977到1992这15年给他当擦琴工或者清洁工或者别的什么都好 喜欢大宝因为他让我在信息社会知道如何保持自我 符号 德彪西转世是我 印象 矢野显子笑得好甜美 这十五年陪他走过 技术社会technopolis 爆炸声音 抽烟带着黑框眼镜 抚摸琴和别的什么东西的时候柔和得像在抚摸丝绒 低头和笑1984

坂本龙一在八十年代初就明白了碎片化是现代社会很重要的一个特征，他说各种大师级的古典音乐家和路上的男男女女一样都是可以启蒙他的人。他游走于古典和现代，实验与流行。他甚至去做广告演员和电影演员。我想只有他推崇的“多样性”一词才能概括他的兴趣吧。

我从来不想当谁的脑残粉，直到见到了坂本龙一。来人呐，给点救心丸来吃。。。GOD

我们有了越来越多的音乐风格，而音乐所表现的却越来越贫瘠，音乐风格绑架了情感，一种音乐风格仿佛只能有一种情感或因素，而其他的东西都要被消除。在日本不同，日本到处都是音乐...人们在何时何地以何种情绪听歌，这个问题非常有趣......在商场我们乘电梯放着一段音乐，当我们到达楼层时，所听的又是

他们还有哪些共同合作的音乐？

当背景音乐放着听完 怎么好意思给看过打分类

其实高桥幸宏也很帅气，为什么没人待见他。。。

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