最卑贱的人Der letzte Mann(1924)

技术上足够超前，几个变形的主观镜头还有镜头的运动都显得超出时代。成为菲勒斯的制服也挺有意思。恰恰是点出了最后的结局是幻想，反而显得更加讽刺。

外国电影史老师布置的作业

10.18外国电影史赏析

茂瑙😮单单只用画面就能把故事讲的这么生动有趣

镜头教科书

差不多一百年前的电影，很多镜头语言值得参考学习，特别是主观视角的镜头表现的很前卫，梦的表达也很有特色。一个失去工作的老人失魂落魄的故事，制服算是他受人尊敬的核心物品，此外邻居前后的差别对待反差拉满了。结尾还加了额外剧情挺有意思的。

超前的杰作，无声胜有声

近百年前的黑白片，看起来却一点儿也不乏味😂大酒店前神气的看门人，要在雨中帮客人搬行李，打车还有接送客，其实一点儿也不轻松，但老头觉得是份有头有脸的活儿，因为那一身笔挺的制服！制服带来的身份感啊，放在现在也是同理。年老体衰，被调岗了，去了地下的洗手间伺候人，制服被收回，老头儿的心态崩了。落差感是能打倒人的，如今也一样。家人、邻居，全都换了嘴脸，好现实啊😂有钱才是硬道理，真相了😂👏

观感颇佳。形式上令人深刻的室内布景和运动镜头，邻居老太婆嘲笑的模样让人感叹全世界都特么一个样。为悲剧谱写幻想，唯一给予老头慰藉的保安和他的温暖的提灯在最后的爽文里得到了善待。但隐藏在讽刺之下的，是对结构性不公的无情控诉：作为真正的底层，身份上毫无晋升的可能，自己却也以这个身份而满足，这是残忍至极的教化，不论贫穷富有。

默片之下却传达了一种有力的名利回声，如刀般影像，刻画出一个华丽外套为意象的芸芸众生浓缩像。未有于无声处听惊雷的内涵而具有其形式感，伴随着外套的归属带动着节奏的总趋势变化以及情绪曲线的负落，探讨描绘着名利地位之于人类个体的人性弧边，亦由此带出了群体的社会性反应，嘲笑着他，却亦是嘲讽着嘲笑者。批判力度可见一斑。本片带着德国熟稔的打光技巧，营造了恰当的场景氛围，而更主要的是茂瑙导演的各种表现主义镜头设计，对梦境，人物主观心理，视觉画面表达等的创造性表达使得本片的美学价值得以匹配其深刻的社会思想含蕴。结尾的戏还是分两面看，于影片节奏与调性是一种严重冲击与削弱，对于影片本体共情塑造和主题输出破坏的很严重。而另一方面，它使得影片价值曲线转向，深化了金钱价值观的人性游离聚合。

5 结尾画蛇添足