伊朗电影往事ناصرالدين شاه آكتور سينما(1992)

莫森玛克马尔巴夫个人的伊朗电影史 疯狂而又恳切地表现出电影人对光影艺术的热爱//某种意义上的承上启下 从他的影像里看到后来的基亚洛斯塔米//原以为默片可能是一种失传技艺 但这样看 要复刻也不完全没有可能

电影在某个国家新生或二次新生的时候，往往都会流出野蛮而新鲜的血。其中展现出的令人咂舌的技巧其实意不在技巧，它更像是好不容易挣断了锁链的小孩对于新玩具的狂热与出于本能的探索。这种性质的探索充满不可思议的形态并不奇怪。这个片子里的很多镜头很难让人不去联想Soy Cuba。第三世界电影真的满地是宝。

安德鲁《电影是什么！》有几段分析女主掉下悬崖的镜头印象深刻

莫森·玛克玛尔巴夫补完。透过卡扎尔王朝倒数第二代国王将一架摄影机携入伊朗的史实为基础进行编撰，借由影史上的经典片段和人物用以荒诞的虚构创想组合拼贴，创作出独属于莫森·玛克玛尔巴夫的“伊朗影史”回溯展。1、导演以虚实/时空界限的混淆突破，构建电影之初于观者的奇异模样。2、从电影艺术与商业的冲撞和交融进行反思及审视。3、纵然影片弊病繁多，可不抗致敬频频，末尾的几分钟混剪到底是看哭了（卓别林的诙谐欢趣与苦中作乐、基顿银幕内外的跳入跳出、布努埃尔的超现实幻想、昏暗下水道的《静谧生活》海报（影射被封禁而无人问津的萨利斯）、《奔跑亚军》里冰水溅洒烈焰的不拘意志、《母牛》野性的理想力量）。于莫森，伊朗影史是始于卢米埃尔，而止于阿巴斯的——我们在误会中跌撞打闹，又因电影艺术之美学会如何拥抱。（8.5/10）

剪辑与想像力。1.老太太穿针的那幕睡了一大片人。

融入多种电影拍摄技巧和方式，拼接式电影

伊朗最酷的一面,就是明明一开始就各种鬼畜喜剧，到最后悲情 期待进入CC

如适合，如诗歌，想像伊朗高原

一种伊朗式的“纯电影”

非常奇特的一部电影，画面的剪辑和配乐

有奇句，难成佳片。手法简单、高妙，莫森颇可看作一位沿袭默片手法实践后现代影像的伊朗导演。致敬了伊朗新浪潮开片《母牛》，片尾画面则静止于阿巴斯的《哪里是我朋友的家》（“止于阿巴斯”?)，另 画质太差