太阳的季节太陽の季節(1956)

太阳的后裔，空心人，爱无能。拳击、跳舞、帆船、斗殴，暴力宣泄的青春，不负责任的人生。除了无因的愤怒，得过且过的逃避，还剩下些什么？

年轻时候总是那么爱逞强，为此经常让爱的人担心而不自知，当时应该感谢她们的不离不弃，而不是在她们赌气出走之后，只会埋怨变得更加封闭。男人总是好斗的动物，这一点你从一开始就无比清楚，却还是不愿意其实那些争斗从来就是没有什么意义的。可是，让一个人承认失败总不是那么容易，等到他真正明白的那一刻，也许一切都已经来不及了吧，人生就是如此的可悲。

战后10年的日本，好时髦啊

太阳族伊始，很薄，浮于表面的肉体的塑造基本与50s的政治伏线无法咬合，只是浅浅的观察，内容的刚烈对应不上结构的敏感，一种青春奇观。

通俗情节剧，社会问题片，太阳族映画。刻画青年人性与暴力，描写秉承个人主义价值观的，战后中产阶级家庭的青年们的混乱生活。

日本新浪潮电影的前奏，也就是所谓太阳族电影，讽刺玩世不恭的富二代，可惜没控制住叙事的情绪，性和暴力的描写多少有点过头了……

3.8/5 太阳族电影

确实如简介所说，“龙哉不能承认的是，其实他已爱上英子”。里面人物的性格都很像，对于事件，也都想去尝试，却囿于没有承担 无法承担感情的重量 事件的后果，踏入又徘徊 踏入又徘徊……反复几次终于酿成大祸……而这时候的责任与重量，已经是有担当 也能承担的人，也无法承担的了。

看过留痕

补

6，反映族群年轻人状态多于社会问题的分析和批判，年轻人不愿意为性爱负责可能就是石原慎太郎所理解的日本年轻一代“垮掉”的原因之一，小说原著对这种小开和公主之间恋爱心理描写其实还蛮细腻的，但电影其实并没有怎么表现出来，对石原也好，对太阳族电影也好，这是一次新鲜和大胆的尝试，但正是第一次能看到在制作上的稚嫩，比之后来几部作品，电影离优秀还是有差距的。不过电影在美学上所确立的基调还是蛮重要的，歌舞厅、沙滩、游艇、西洋餐厅，就是后来几乎所有太阳族电影的场景标配，完全地摒弃日本和式风格，拥抱西式生活方式，才是电影耳目一新且受追捧的原因之所在。