漂流的夜夜の流れ(1960)

司叶子美的非常犀利，和山田的组合隐约类似造谣的女人里那一对母女……同时纠缠于一个男人；46岁的母亲已经没有了爱或者被爱的权力；昨天克服了一个大障碍今天心情大好；加拿大之行已经敲定，等待八月的到来；还有graduate里面也是母女..这些影片将母女之间亘古存在的暗流一样的争竞和茅盾摆在明处；下周会议的安排各种纠结冲突，放下就得了

老头子拍片还是别用这样摩登的色彩吧。

合拍片。群像群戏，一组一组的三角关系，往大了说，撞车都是学弟。 主角仍然女性， 结尾的时候，繁华褪去，体面的中产其实只是高薪打工人，在有产人士面前不堪一击，这份生活的艰辛和残酷，倒是非常符合成濑导演一贯的风格。

成濑电影里女人的遭遇其实反反复复都是那些，但现实中的女人又何尝不是呢。

人这一生总是难免漂流，在人海中浮沉久了便会感觉到疲累，想要寻找到可以长久停靠的港湾，终究发现那不过是暂时的温柔乡，一朝欢乐过后什么也不曾剩下。白天不懂夜的黑，每到夜晚最难将息之时，总是会想起曾经和他的那些缱绻爱意，也许注定只是我痴傻一生罢了，当他走了以后，注定只会留下满身伤痕的我独自疗伤。女人的情感需求总是多于男人，因此她们会更加习惯于寻找依靠，可是说到底这世上靠谱的男人还是太少，真正能摆渡自己的也许还是只能是那个你都不敢相信的自己罢了。

看出来影片的两面撕扯，成濑与川岛的风格不同，成濑强调女性困境与羁绊，川岛的镜头关乎情欲张力，影片从风格上将，川岛占据了上风。

开头没有成濑味的成濑电影，应该是川岛雄三的手笔吧...题材上还是成濑拿手的艺妓题材，只不过因为母女爱上同一个人的设定，平添了伦理纷乱的感觉（成濑电影里类似的不伦恋又多又大胆）。因为这个不伦恋母亲不得不退出艺妓店的经营，女儿则成为艺妓，回到她曾经熟悉的艺妓屋，而母亲几经考虑决定离开这里，到心心念念的情人身边去，剩下女儿勇敢面对未知的生活，这未知的生活难免漂泊孤苦吧，虽然女儿声称她已经看透了男人看透了感情这回事。司叶子还是适合现代装，艺妓还是山田五十铃演得有味道些。

いやになるよね、男も女も

剧情张弛有度，好看

开头的女人们穿着西式泳装在泳池打闹让人耳目一新，到最后女人还是女人。晚段突现一个惊悚镜头，前夫没有征兆的把一花推到轨道上被火车碾过，但这个场景波澜不惊的很快过去了：漂流的现代性碾过，什么都不值一提。

维基百科上说搭景部分是成濑拍摄，外景部分是川岛雄三拍摄，但感觉不止如此。还包括人物节奏快的部分是川岛，剪辑节奏快的部分则属于成濑。总之，两人合拍让本片成为了各自的异色之作，在这意义上还是有趣的。