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关键词: 沈浮 Freedom of Heaven and Earth 剧情
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少女鸿玉未婚成孕,在养母的百般虐待下生下女儿小玉,十年之后郁郁而终。小玉走着母亲的老路,在养母的严厉管教下习歌学艺。班子的女佣杨妈及其外甥黄安同情她们,亦被养母
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好老练的镜头语言!那光影那构图。好熟的场面调度!至于剪辑我愿将其归为残片原因。
窑子、堂子、戏子,果然是不分家,都是一样的苦命女子,但是怪也不能只怪到老鸨一个人头上啊,再说了,饶是老鸨打得这么狠,宝姑娘不还是在台上忘词儿了嘛,这是职业道德问题啊,当然可以说,没有自由选择的职业,就谈不上职业道德,可是全归咎于一个人儿的狠心肠,难道不是在替统治阶级和稀泥吗?当年的左翼电影人,还是天真了。
养母的角色代表着社会各方面对女性的压力,单靠人物本身的行为动机支撑不住也没必要,更像是一种象征,沈浮对于女性面临的社会环境进行了探讨,但还是太表面了,影片中女性的立足还是需要男性的解救,还直接悲剧好一些,不如史东山更懂女人,影片音乐用的非常突兀,但沈浮在《万家灯火》却表现出了极高水平呀,喜欢。
又名“风尘母女”。影片中对于人物情感的表现尤为精炼,几次处理都令人印象深刻,如通过学戏过程中多次唱错戏文来表现小玉对母亲的思念(不能不令人联想到「霸王别姬」),将小玉和黄安分离之后的各自徘徊交叉剪辑并配以《乡村骑士》间奏曲,小玲的婚礼与小宝的落寞死亡并置,悲伤之时辅以空镜,意蕴悠长,热烈之时清新直接,生活化强,追求情景交融,以此刻画出栩栩如生的人物群像。
风尘母女→自由天地 前半段节奏好奇怪,巧的是后半段节奏也奇怪。仍旧是千篇一律的元素:歌女,恶女,代表着压迫的男人,代表着美好和希望的男人。
陈燕燕真是民国数一数二丑的女明星
投靠男人和一辈子唱戏都是选择,男人会走,唱戏很苦,但就算男人不走也未必不苦。
女性摆脱压迫竟还是靠爱情和男人
快到结尾的部分怎么出现大段前面的内容了,不知道是导演的不太成熟的尝试,来回顾以前还是影片保存的问题,但如果是前者,那的确很生硬。电影的故事上绝大部分仍然是个旧市民电影,一落魄戏女,被班主欺诈并卖给财主,但最终和贫穷的男主双宿双飞的故事。不过男主形象在这里面是军人,且在1937日本大规模侵华的背景下,难免让人思考导演的意图 ,即呼吁观众和部队走,一起摆脱旧的封建势力的压榨。另外要说的是,沈浮导演的镜头语言非常好。里面用了平行蒙太奇,心理蒙太奇,还有破碎的鱼缸等象征等等。在当时的电影里,算是很少有的能成熟的使用电影语言的导演了。另外,墙上贴的很多的字,很有意思。
《联华交响曲》《前台和后台》中沈浮还是演员,却是这部电影导演,后面十分钟剪辑的比较混乱,可能和残片有关系。和同时期的《春到人间》有相似处,陈燕燕主演的女主角都从受气包角色站起来了。不过两部电影中她其实是依靠着男性,即男权社会的便利站起来,从而获得个人的人身自由。这样看40年代的《万家灯火》着实进步不少。这部电影故事很简单。胖女仆好像是《王老五》中韩兰根的老婆。陈燕燕和新旧时代里面一样特别喜欢说教,她也演了自己和母亲两个人,看来每个当红的女性都做过双生花的尝试。
比教父早了三十年放乡村骑士,就问科波拉你服不服