儿子的大玩偶兒子的大玩偶(1983)

很久以前就读过黄春明的小说，台湾故事大王，名不虚传啊。

最喜欢万仁导演的第三个故事 前两个有点差距

苦的都是底层百姓，第三部在国内估计既不能拍也不会放出来

2022062 大变迁时代中小家庭的挣扎和妥协，每个普通人其实的命运都不普通，有的人聊以自慰，有的人避坑落井，有的人因祸得福。

儿子的大玩偶 视听语言运用的很反好莱坞，全片几乎都是固定镜头，再就是摇、跟。对话镜头的拍摄没有用到一个反打，人物之间有一定的距离，景别与景深较大，对话镜头的剪辑很少，固定长镜头加固定中近景镜头解决所有的对话镜头。第三人称视点运用较多，在妻子跟踪丈夫时并没有给观众代入太多妻子的视点，确实比较反常规的娱乐片手法。表演很写实，情节舒缓，节奏缓慢，人物有弧光较为丰富，故事细水长流，围绕着工作与找工作，由一个普通的下层家庭代入，映射整个社会的风气与现状，细水长流的生活中也有对于60年代台湾社会关系的展现，亲情，爱情，友情，全都存在，算是一部比较实在的作者电影。

现实主义和人文主义的微光

三个底层人民的短篇，风格各不相同 其实最后一段若是能停在一片笑声中爸爸的脸上就好了

《苹果的滋味》＞《儿子的大玩偶》＞《小琪的帽子》

不幸的家庭各有各的不幸。看到最后吃苹果的情节，每一口咬下去，都像扎在身上似的疼。

底层贫民的凄惨，生活无以为继，第一个故事小儿子只记得爸爸小丑的扮样儿，第二个高压锅故事看着难受，男主看上去真的不像个好人，不经允许就揭小琪的帽子，真的很难产生共情，第三个小品式的讽刺，被美国人撞简直是行大运……

1982年，杨德昌 / 柯一正 / 陶德辰 / 张毅四人将各自拍摄的短片合在一起取名为《光阴的故事》，讲述人生童年、少年、青年、成年的四个阶段；一年后，也就是1983年，导演侯孝贤 / 万仁 / 曾壮祥三人合作了《儿子的大玩偶》，用三个不同故事呈现人生的悲苦和贫穷滋味。各花入个眼，对照来看，别有味道。