娜妲莉·葛兰吉Nathalie Granger(1972)

杜拉斯不爱电影，她只是出于寂寞才选择了拍电影。因此，她的电影也是寂寞的，常常散发出陌生、疏离、焦躁和绝望的感觉，有着毁灭的倾向。 她所运用的电影形式和一般导演不同，不太在意，只管讲述，是平静的，隔离的，省略的。哪怕场景设在家中，也让人有身处荒原之感。不过，也许家庭就是像荒原一样的地方吧。 如她所说，人们的确无时无刻地想在家里自杀。 大家都逃不过，大家都怀有恐惧。作为人，我们都有很多问题而没有答案，大家被生活赋予了时间与空间，却难以面对，也想不起来我们此刻为何会身处此处。我们到底经历了什么？我们的经历又为何会是这样的？如像这样的主题探讨，文学意味充沛。而杜拉斯在处理这些探讨时，常常选择大量留白，以退为进是她的方式，也很合理。

窗户，镜子，室内外的场景相入侵的矛盾使女人的坐立不安更加明显，多个角色所组织起来的仿佛是一个围困镜屋之中的人，既开放也绝对压抑，最终忍不住逃走，就像镜碎。这个赞。声音的控制上相仿新浪潮。奈何杜拉斯过分沉迷于表现女人的举止，怎么说都行，可见非必要，离电影远。三星半。

不是这回事，Duras真的不会拍电影，纯粹玩票的。说会写字的都会拍电影的可能是把电影的intertextuality当作电影唯一突出的地方而已了。

奇妙的组合

影像对话间离

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杜拉斯第四部长片，慵懒午后，闺蜜促膝，陌生访客，黑猫作陪。莫罗+青涩的德帕迪约

真正会写字儿的人都会拍电影，所以，大可以yy下那些大手笔们如果都拍电影会是怎样的一副景象

Duras的第四部长片

zxd 杜拉斯