风烛泪Umberto D.(1952)

一部可爱的电影。

一位老人，一条狗和一个妓女。心酸的生活。

人活着总不能那么得劲儿，总特码的别扭，年纪大了没钱更是大忌，风烛残年的泪

最让人感动的是老人和狗的友谊，最后老人和狗在玩耍中逐渐远去

写了半个小时误删了，决定自杀：)“这就是生活。”命运只善待富人，本穷鬼看的很痛苦。至少在我变有钱之前，我坚信这个世界上只有有钱人在幸福，即使这是个乌托邦。也未必是，不然为什么这么多电影都难逃“贫富差距”和“阶级矛盾”呢？无论名称是“贵族”还是“地主”或者是现代化的“富人”、“资本家”，这个世界都不是由穷人的幻想主宰的。

好心酸！看得好难过！！！

一部现实主义电影竟然拍的一点都不枯燥，甚至还给我看精神了，好棒，喜欢老人与小狗的情感，太让人心碎了

这个电影看着太苦。若做一些未来的假设，那这位老先生的生活可能也是我们晚年的生活。恐怖。现实主义好电影就是里面的故事过多少年在全球依然普遍发生，引起强烈共鸣。01:29:07，mkv，572.68MB

尽管配乐有煽情之嫌，依旧无法掩饰悲伤基调下的理性与克制。通过流俗程序将翁贝托塑造成一个挣扎在悬崖边缘的可怜人并非德西卡的初衷，相反，翁贝托的内心比想象中更加强大：对尊严近乎固执的坚守（整洁得体的衣着/收回乞讨的手/放弃让狗行乞）使其拒绝向不公低头。火车呼啸而过是为全片最佳。

公园拍得好（《孩子在看着我们》也是）。德西卡的基础价值在于对主要人物持有刻薄的追求，引出现实的“气味“，是被当代现实主义注意的角度。基于此，对人有片段式的深刻观察，但人事的关系组织，及观看的支撑度上，相当落后了。之于新现实主义几乎是受庇于罗西里尼的定义，在观众想象一方面时，提供一些生凹的材料。

3.5，个人对意大利新现实主义的触感不深，和生活互相熔铸的影像描绘了极欲逃离却又深陷泥潭的真实感，这种来源于生活的重锤使得观看这种现实主义充斥着麻木不仁的迟钝与煎熬。德西卡浓厚的人文关怀是递进式的，在视觉外贯穿着悲悯的配乐，由配乐来将观众拖入深切的注视里，先籍此蒙蔽冷峻，再展现那个战后年代普罗大众的冷漠及一位退休老人无依无靠的终老生活。以听带视，视听结合在老人那个夜不能寐的吵杂的晚上，依托予观众“逼迫式”的特写，将老人的神情变化以及后续的逐步落入死寂的神貌全然展现，诱发了观者强烈的同情与反思。结尾当属妙到毫颠，火车呼啸而过的蒸汽沸腾翻涌，生死一念惊心动魄；生欲迸发后随小狗迈向了暂时的天堂，如同“卖火柴的小女孩”般，惹人凄凄。