我对青春无悔わが青春に悔なし(1946)

回顾也无悔的青春呀，很想也拥有主人公的那一股旺盛的生命力。

从一个战败国中去反思自己，这是非常困难的。同时女主一开始的矫揉造作，看得我挺不喜欢的，但正如野毛说需要跌一跤才知道成长，野毛去世以后，女主放弃了一切回到野毛父母那里，无怨无悔下田干活，坚守自己丈夫的信念，虽然挺片面的，不是一种真正的醒悟，但确实是一种真正的成长。为了自由，也要承受牺牲和责任。

严重怀疑手冢老师的特务头子是照着志村乔画的，不能说及其相似，只能是一模一样啊

女主一切的“进步”和改变都是为了noge桑，看得有些不舒服

上一年刚拍完日本军国主义战争宣传片呼吁妇女参战的《最美》，下一年就可以拍出反战片《我对青春无悔》原来大师也有两副面孔呢！片名让我觉得很讽刺，像是在说日本年轻人为战争所付出的一切都是有价值和意义的，无论是参战或者反战，都对自己的付出无悔，特别是本片反复出现的一句自由的背后都是牺牲和责任，这个自由指的是什么，也许只有他们自己知道了。艺术本应与政治无关，但是这个电影拍的就是日本的政治立场，我无法把他们分开讨论，关于战争我永远厌恶日本，因此本片不知如何评分，

。看到要去亡夫父母那儿看不下去了。志村乔演坏蛋样子要笑死了。。东京审判的创作团队很可疑，但那个段落很可能许多地方都有。原节子右手划过橱窗。

已经对这种题材累觉不爱了，可原节子依旧美丽

天地变幻，伊人不在，可自由之风长存。深刻而充满生命力的人道主义精神，最后半小时证明了黑泽明“虽千万人吾往矣”的宏伟气势。何为不悔？这就是了。即便无人认同，也会水滴石穿，慢慢感染周围人。缺点是太主旋律，有点呆板，但是瑕不掩瑜。

对敏感题材的表达可能只有这样，粗颗粒、隐晦，在日本、于黑泽明也不例外。

想起炭笔画。这样的原节子我并不讨厌，她插秧的样子好看极了。

在投降后的第一年就拍个战前从反战事件开始后被历史改变的电影，也表明了黑泽明的立场。少有的女性电影，原节子也与熟悉的小津里的形象不太一样，甚至还有更美丽性感的段落。但总体显得陈旧和沉闷，与我国同时期的同类作品也有些相像。资料馆胶片版。