田中裕子好美。

田中裕子的美丽俏皮 浪荡中的天真真的很经典。

真相永远藏在人性中

比起青春期少年和年长成熟女性的隐约情愫，我看到的分明是两个孩子的短暂相通。男孩接连目睹照顾自己的妈妈和姐姐都委身于丑陋的叔叔身下，愤而杀人，很残忍，也很冲动；女孩呢，在原本的妓院为了抢客人就拿着刀咋咋呼呼，想要脏兮兮的傻瓜大叔的钱，就只会老老实实地“货到付款”，也实在并不“高明”。他说，“如果他乱来，我就……”，也许正是这瞬间不含欲只有灵的保护之心，让花即使翻供也没有说出更多真相——然而以上大概只是我的美好滤镜，事实上松本清张这个故事虽然饱含对男性（健造、警察）的审视和批判，但对女性的刻画也没有脱出“圣女和娼妓对立统一”的窠臼。还好有yoko酱的塑造，走在山间的她一姿一容尽态极妍，接受审讯的她，有点无赖，但又那么倔强。花这个角色虽然有些套路，但因她变得可信。再次决定要补《苍穹之昴》！

片子本身很干，看着很没意思，女主成了两个窝囊男人导致的牺牲品，但田中裕子太美了，唯一的亮点

叙事设计颇有心意，心理蒙太奇和拍摄视角的设想也颇具匠心。看修复版，才能一览田中老师当年的风情啊。十多岁中二病的少年，是不能接受自己的的无能为力和被冒犯的。母亲和花两个角色，都是健造当时的心理依赖，他以为这两个亲密接触过女性会完全被他拥有，但是这种俄狄浦斯式的情结和对于女性的美好幻想，被直接而丑陋的性爱给击碎了，圣母与娼妓的身份转换和落差，击碎了这个单纯少年的朦胧的情感观，所以报复来更为血腥。不过，颇值得玩味的是，编剧对于花的设计，宁可被如此羞辱与凝视，也不愿意供出健造，是否也是一种编剧对于女性的美好幻想呢。

是二次阉割的创伤，反复地回归前生命状态的失败造就了攻击性和毁灭本身。 一个对自己俄狄浦斯情结被挫败的事实采取不接受姿态的男孩通过阉割的阉割又回到他自身，最终试图以剿灭所谓的“那个霸占了母亲的男人”来不认同父权制的符号学秩序，可这反而成为了一种最缺乏反思地把自己纳入父权制秩序的形式。 14岁少年对一个无法觉醒的前现代的「流氓无产阶级」的冲动杀害，恰恰说明了由庸俗唯我论出发的、流于表面的「反抗」的荒诞不经。而真正的行动者，确实会亮出自己的屠刀，但那个屠刀永远不会挥向一个流着哈喇子的被榨干了一切的，又没有条件自我觉醒的可怜人。 当我们最后看到摩托车驶入那个没有季节的湿漉漉的丛林，是的，一场新的强奸在末尾才刚刚开始。

田中裕子的演技真的很赞，把底层女性的无力、为生计的顽强、面对强人的泼辣、面对纯真（男主）的善良都表演得很到位。电影的“现在时”显得有些无聊，精彩全在“过去时”，尤其是案情最终揭开谜底的段落颇为震撼——最初的爱情或许才是最深情的、最用力的，第一次意识到爱情的男生，眼看着自己心仪的女孩与他人交合，做出了激烈的决定。

腮凝新荔，鼻腻鹅脂的赤脚女人阿花

田中裕子经典之作，那年28岁。

松本清张真是会解犯罪动机，不论是引诱，嫖娼，嫉妒杀人，事发的双方都不算是恶人，而都是出于人的欲望本能，而本能无罪……影片大半段的节奏显得有些拖沓，表演也略显夸张浮夸。而精华都在最后二十多分钟的案情回溯段落里，桥上治脚，偷窥嫖娼过程，冲动追杀，这些对人物心理有强烈刺激而又避无可避的场面，在时长上的延展就充分而必要，把少年单纯而炽热的心理轮廓完全点燃了起来，而在极血腥凶残的谋杀场面配以女声安魂曲的对比手法也算是七八十年代社会派推理电影的惯用技巧，以给予人物及其犯罪动机的理解氛围。田中裕子完全释放出人物自我的表演确实叹为观止，真担心扮演少年的男演员在戏外会不会也有点心理影响。另外对花的审讯段落的暴力逼供场面也印象比较深刻，有意无意表达了男权社会对女性尤其是妓女这样的弱势群体的歧视，可以随便欺负人。