科波拉不是神，是一个汉子。

看现代启示录的时候，就知道电影的幕后一定充满疯狂。纪录片里其实比我想象的还要好一些，逻辑和规律尚存，但那些不可控因素也某种程度上给影片增加了力量。

出人意料的好哇 就像我们在恒星灭亡后看到它的光芒 又忍不住要写影评了

“导演是民主社会最后的独裁者”

真实的拍摄历程比作品本身更打动我，不知科波拉该高兴还是难过。对于文明的究竟意义的探讨、中间历经的困难、抑郁或癫狂，如果没有作品留下，对艺术家就没有意义。作品和艺术对艺术家就是这么残酷。或许这一段漫长的迷狂需要同样漫长的经历才能读懂。

《纪录片创作》

入魔的科波拉。

并不觉得这是一部合格的纪录片，几乎没有解答任何创作上的问题，也丝毫没有深入到导演和主角的“幽暗精神状态”，只有科波拉的各种抱怨发牢骚。或许当镜头拍到片场的马丁·辛时，才能隐约窥见这个剧组的疯狂。

The power of insanity.“在越来越民主的社会，导演是最后的大独裁者。”

今年注定要坐在电影院里迎接《现代启示录》的4K修复。于我而言这部电影已经远远超出了“电影”一词意图承载的所有含义，它是我在20岁这年灵魂为之一振的宿命，一个梦境，一次预言，一场奥德赛，一场战争，甚至于一种信仰，是现代社会直接面对无意识的深处，对英雄主义的最后一次回眸。在这个已经被犬儒蛀得腐朽崩坏的世界里，如果还有一点狂热的光亮从先知的口中道出死亡的讯息，那这面荧幕便是它的子宫。但是这点荧幕上透出的真相，恐惧和希望真的属于电影吗？我觉得它远远比“电影”一词及其全部的历史加起来都大太多太多，它的祖先正是原始人面对天长地久的幽暗时，心生的代代相传的恐惧，而它的居所恰恰是每一个有意识的人类，夜半梦醒之时冷汗淋漓的内心深处。感谢科波拉。

有些噩梦只是噩梦，有些噩梦成了灾难，而也有些噩梦成就了伟大的作品。