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导演:古鲁·杜特
主演:Waheeda Rehman
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:沈腾,马丽
主演:小林稔侍,冈本丽,丘光子,渡边美奈代,北村总一朗,根岸季衣,前田耕阳,胜部演之,今村明美
主演:Adrian Ciocan-Dumitrache,Sandor Vlad,Dulfu Darius,Savu Luca,Alex Rotar
主演:内详
主演:朱一龙,邱天,蒋奇明,朱珠
主演:高桥一生,饭丰万理江,长尾谦杜,木村文乃,安藤政信,美波
主演:热雷米·雷尼邦,梅拉尼·贝尼耶
主演:曾国祥,周柏豪,叶童,蔡卓妍,陈冠希,王敏奕,卢海鹏,曾志伟,郑佩佩,方皓玟,方中信
主演:瓦希达·拉赫曼,古鲁·杜特,古默里·纳兹
主演:Aran Bell,Joe Eales,Lewis Howlett
主演:Joy Mukherjee,Waheeda Rehman,Zeenat Aman,Kishore Kumar
主演:塞内尔·森,Sevket Altug
主演:Hanna Schwamborn,Horst-Günter Marx,Marc Hosemann,Catherine Bode
主演:戴夫·安南,Waheeda Rehman,Shatrughan Sinha,Zaheeda,Prem Chopra,纳西尔·侯赛因,萨钦·什罗夫,Nadia Gamel,阿莫瑞什·普瑞,Ram Mohan,Anoop Kumar
主演:Waheeda Rehman,苏尼尔·达特 Sunil Dutt,Raakhee,Vinod Khanna,阿米达普·巴强,Ranjeet,Naval Kumar,Padma Khanna,B.B. Bhalla,Baby Guddi,桑杰·达特 Sanjay Dutt,Sudhir,Sulochana Latkar,阿莫瑞什·普瑞,Dulari,Om Prakash Chopra
主演:Edmonda Aldini,Aldo Barberito,Andrea Bosic
主演:塔德乌什·罗姆尼斯基
7
8.5,古鲁·杜特是印度影史最有魅力的天皇巨星,他的忧郁气质在印度明星当中别具一格,这也是他完全超越四大汗、拉吉尼坎塔、卡普尔和巴克强的地方。诗人悲歌就很像是他个人一生经历的写照,穷困潦倒、尝尽人间冷暖、意外获得成功却又决绝地跟无情的社会决裂,印度电影经常也会经常表现痛苦,但一般主流电影都会在结尾回到一个比较团圆的正轨上(比如流浪者),像杜特这种从骨子里就散发着残酷的导演,确实稀有。另外一个重点反印度主流建制电影的地方,在歌舞段落的设计上,去奇观化、用唱词表达人物内心而且用很多推轨变焦的方式来放大这种体验,作为一个宝莱坞的体系内的导演,能做出这一点点的创新,就殊为不易了。
男主就是特别垃圾但导演认为是个宝贝,对他不好的人都是庸俗势利的,导演过于以男主为中心思考问题,饭店老板冲他要个饭钱就快成坏人了,别太宠啊。男主大概是有着这样的导演罩着所以可以尽情讨厌,反正他会是对的,低段位杰克苏啊。主题的讽刺超级浅层流于表面但是自以为很有深度,导演的自恋愚蠢厕品自以为是溢出屏幕的两个半小时。对了,这个电影完全是死亡节奏,剪掉四十分钟毫无压力,特别是前面很多无效片段,你需要一个半小时才能等到它变得稍微好看一点,观影体验差得一批
勉强三星,导演无论故事还是表达都不出彩,表演近乎好莱坞,歌舞难以接受,好在主角是个落魄人可以博得同情
太太太难看了。见到落魄诗人和貌美妓女的时候,脑中已经飘过了八百个相同配置(但姑娘无一例外赔个底掉)的故事,随着剧情展开你会发现剧情着实就是这么干瘪,并且除了莫名为男主肝脑涂地的2.5个人/无脑信徒,全员又蠢又坏各个脸谱得一个词就能概括完。以及这部以诗人为主角的电影里出现的诗篇,不知道原文如何,就英文字幕看来都平庸至极(除了按摩广告那段)。当然最让人难以忍受的还是男主(一些自恋得仿佛没有正眼看过世界和苦难的自导自演),眼高手低自命不凡每天嚎啕世风日下怀才不遇,然而永远饿不死,永远有退路,永远爱发表爹味说教。(硬夸的话舞妓和她生病的孩子那段蒙太奇是优秀的)
以诗歌串联和推出全片的主题,中国三千年诗歌所未能在电影中表现的,古鲁杜特做到了。死而复生,生后消失,诗人维杰所为如耶稣俯瞰众生。
圣徒维吉,以自我牺牲完成对拜物社会的批判,重拾身份的过程是对彼得不认主故事的化用,“复活”时更是以逆光+门框+张开手臂完成了基督圣象。漫长的歌(没有舞)段落仍然破坏叙事节奏,虽然几乎都以推轨长镜开始蓄积情绪,但时不时给个特写看男主作深沉状就让人完全出戏。有很多精巧的构图、景深空间设计,如初恋回忆,但也有非常呆板,完全依赖蒙太奇的段落,如看跳舞的库里肖夫实验。
维杰在圣光普照下用诗歌换回了身份,但这好不容易要回的自我,却并非本我。最后依旧一贫如洗,但换来一身洁白,向光里走去。
拥有了财富,但还不满足,人终究是贪心的,
对于自己的身份,从执意证明到索性放弃,主人公用决绝的方式告别旧我,可他真的能够找到新我、重新实现价值吗?根本的身份危机依然没有解决,这的确是一曲诗人悲歌。
antiquated 俗
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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8.5,古鲁·杜特是印度影史最有魅力的天皇巨星,他的忧郁气质在印度明星当中别具一格,这也是他完全超越四大汗、拉吉尼坎塔、卡普尔和巴克强的地方。诗人悲歌就很像是他个人一生经历的写照,穷困潦倒、尝尽人间冷暖、意外获得成功却又决绝地跟无情的社会决裂,印度电影经常也会经常表现痛苦,但一般主流电影都会在结尾回到一个比较团圆的正轨上(比如流浪者),像杜特这种从骨子里就散发着残酷的导演,确实稀有。另外一个重点反印度主流建制电影的地方,在歌舞段落的设计上,去奇观化、用唱词表达人物内心而且用很多推轨变焦的方式来放大这种体验,作为一个宝莱坞的体系内的导演,能做出这一点点的创新,就殊为不易了。
男主就是特别垃圾但导演认为是个宝贝,对他不好的人都是庸俗势利的,导演过于以男主为中心思考问题,饭店老板冲他要个饭钱就快成坏人了,别太宠啊。男主大概是有着这样的导演罩着所以可以尽情讨厌,反正他会是对的,低段位杰克苏啊。主题的讽刺超级浅层流于表面但是自以为很有深度,导演的自恋愚蠢厕品自以为是溢出屏幕的两个半小时。对了,这个电影完全是死亡节奏,剪掉四十分钟毫无压力,特别是前面很多无效片段,你需要一个半小时才能等到它变得稍微好看一点,观影体验差得一批
勉强三星,导演无论故事还是表达都不出彩,表演近乎好莱坞,歌舞难以接受,好在主角是个落魄人可以博得同情
太太太难看了。见到落魄诗人和貌美妓女的时候,脑中已经飘过了八百个相同配置(但姑娘无一例外赔个底掉)的故事,随着剧情展开你会发现剧情着实就是这么干瘪,并且除了莫名为男主肝脑涂地的2.5个人/无脑信徒,全员又蠢又坏各个脸谱得一个词就能概括完。以及这部以诗人为主角的电影里出现的诗篇,不知道原文如何,就英文字幕看来都平庸至极(除了按摩广告那段)。当然最让人难以忍受的还是男主(一些自恋得仿佛没有正眼看过世界和苦难的自导自演),眼高手低自命不凡每天嚎啕世风日下怀才不遇,然而永远饿不死,永远有退路,永远爱发表爹味说教。(硬夸的话舞妓和她生病的孩子那段蒙太奇是优秀的)
以诗歌串联和推出全片的主题,中国三千年诗歌所未能在电影中表现的,古鲁杜特做到了。死而复生,生后消失,诗人维杰所为如耶稣俯瞰众生。
圣徒维吉,以自我牺牲完成对拜物社会的批判,重拾身份的过程是对彼得不认主故事的化用,“复活”时更是以逆光+门框+张开手臂完成了基督圣象。漫长的歌(没有舞)段落仍然破坏叙事节奏,虽然几乎都以推轨长镜开始蓄积情绪,但时不时给个特写看男主作深沉状就让人完全出戏。有很多精巧的构图、景深空间设计,如初恋回忆,但也有非常呆板,完全依赖蒙太奇的段落,如看跳舞的库里肖夫实验。
维杰在圣光普照下用诗歌换回了身份,但这好不容易要回的自我,却并非本我。最后依旧一贫如洗,但换来一身洁白,向光里走去。
拥有了财富,但还不满足,人终究是贪心的,
对于自己的身份,从执意证明到索性放弃,主人公用决绝的方式告别旧我,可他真的能够找到新我、重新实现价值吗?根本的身份危机依然没有解决,这的确是一曲诗人悲歌。
antiquated 俗