杨福东说既不想拍那么电影的电影，也不想搞当时录像艺术（大多以纪录为主）。这么一种基于直觉的未经训练的影像，乍一看确实很难理出传统剧作和调度上的逻辑和功能。但除了拓宽视觉经验，真的还有什么其他感觉吗

居然有一部能够作为杭州城市time capsule的电影 ★★★

作为处女作相当厉害了：水／欲望的意象，内心状况的外在化，都市（领带）／自然（山水）的对立。“陌生”在这儿更接近疏离。

上没天堂，下没苏杭

氤氲、潮湿，说不清的味道。 固然在“强说愁”，但毕竟有诗的味道了 。 黑白影像、模糊的声音、不统一的“情节”、不连贯的画面。泥鳅和疯子。

陌生天堂》我是一条水里的鱼，一条上岸的鱼。身体是关键，肉体的欢愉短暂，身体的抚摸，更加让人觉得孤独。一种人与人之间的疏离感，孤独，对城市的陌生感。三段情感，仍旧无法逃脱的孤独，即使最后选择了结婚。

不难看出yang对于整个故事的走势和镜头的处理都是精心构思过的

盛名之下。年轻知识分子的忧郁与渴求。总怀疑自己生了病，好像只有生病才能让自己的精神逃离正常生活的轨迹。期盼一个萍水相逢的诱惑关系，陌生女子的美艳与吸引，结局又会擦肩而过。其实，跟《小城之春》还是不一样的。1997年，网络与手机普及开的最后时间，旧人文的最后时期。

那火车站的疯子挺屌，但是片子无感，虽然是杭州

做爱的一段拍得很棒。