4.5

《圣母》大概参照了这个吧，以近乎于爱欲的虔诚信仰，解构了布列松和德莱叶

2022.09.17 有点闷，不是研究电影的估计不会看。幸亏有影评人分析了一下，否则都不知道导演的意图。

伪· #纯真映后# 。

构图色调太美了。叙事上的蒙太奇手法也挺妙的。女孩的执念，没有爱你怎么生活

看完以后很难受，早知道不看了

盛佳英版

我个人还是非常喜欢杜蒙的。整部片子的结构、摄影、色调都很恰到好处的呈现出杜蒙的美学样式，很棒，8.5👌。

宗教题材，明显各种没有处理好，女主的情绪经常写的让我无法理解。很多地方都过于假了，就像结尾的那一坨爆炸假烟。最后那段念的过了吧，哭这么伤心，但演技真的让人捉急。整部片不成立的地方太多。Hadewijch d'Anvers的故事还有诗歌我都不熟，2者连接部分无法多言。

少女怀春，十分钟内两场音乐表演，关键。初入阿拉伯裔少年房间望向巴黎的大远景被我猜到，有不少这样忽近忽远的处理，很喜欢。

哈德维希·塞琳拥有着一种中世纪的圣女激情。与其说是信仰，不如说将耶稣变成她“爱欲”的对象，她的虔诚是对于信仰的终极亵渎。在《哈德维希》中，不是信仰和极端主义，宗教和世俗，异教之间的冲突，以及欧洲的难民危机被杜蒙形而上化为几种神学的差异：上帝来源于爱欲，世间生机的恩典，或是（极端的）行动，最终响应为一场突如其来的特效爆炸，直接炸毁了杜蒙式的空镜头，以及她的伊斯兰信仰- 爱情。哈德维希/塞琳在影片中进行着一个环形叙事，也是原罪之环。而在这个神圣的，关于悔改的祈祷镜头之中，一个脚手架出现在了右侧，作为杜蒙对于信仰本身的反论：结构/建筑的当代性隐喻让信仰激情不可能或无法在当下成立。正因如此，《哈》才不是一部福音电影，而上帝的拯救不如一个裸体的怪人，而他的故事则在杜蒙接下来的影片得到延续。