C. 当一部电影一边高喊“电影只关乎权力”的口号,一边将自己解构到只剩一堆玩偶时,你确实也很难再用纯粹“电影”的角度去评价它。在这场大型的装置艺术里,所有议题(政治独裁、环境破坏、数字集权)都由旁白像划重点一样直给,再搭配档案影像的堆叠,完成一种所谓对“银幕霸权”的反制。但讽刺的是,这样粗暴的咆哮,难道不也正是另一种形式的propaganda吗?2022.2.13 Berlinale
#Berlinale72# A highly provocative and aesthetically creative essay film that brings a perspective of anti-human centrism. 形式上非常非常「戈达尔」,泥塑人物很有创意,sound design与画面交织创造出令人压迫的观感。尤其是,动物与人类位置的互换并非原创,但本片让作为人类的观者在黑暗影院里直面人类之恶,并非简单同情被杀戮的动物,而能够在压迫而恐怖的氛围中进一步思考:人类在地球上的位置到底是什么?我们还有没有希望?也诚如各位豆友所言,议题选择过于臃肿,但它们的确也是我们这个时代更加无法回避的问题。“There are no modern times, believe me, only all forms of oppression.”
空泛、单调的哀伤。奥威尔、Chris Marker谢邀勿cue。
#Berlinale72主竞赛
同时包含了非常不喜欢和很受启发的片段,动物农场的设定高度抽象了一些概念,集权,暴力,数字监控,但同时非常空洞,而且将其中一些动物比作老大哥也和片中控诉动物屠杀互相矛盾。在全景式扫射下个体的面孔更加模糊了,被压抑的群体抽象成了符号,这种批判又有什么意义呢。
第一次看完全静止定格电影…I don't like it.导演太easy way out了我不接受这样宏大的叙事被这样粗暴的逻辑所挟持
C. 当一部电影一边高喊“电影只关乎权力”的口号,一边将自己解构到只剩一堆玩偶时,你确实也很难再用纯粹“电影”的角度去评价它。在这场大型的装置艺术里,所有议题(政治独裁、环境破坏、数字集权)都由旁白像划重点一样直给,再搭配档案影像的堆叠,完成一种所谓对“银幕霸权”的反制。但讽刺的是,这样粗暴的咆哮,难道不也正是另一种形式的propaganda吗?2022.2.13 Berlinale
绿色环保讲卫生
如果映后解释一下更好
**/100,潘禮德真的是世界良心。很明顯是呼應並且超越了《輻射》的,而且不管是在影像技術的使用,節奏的控制,用力的度數,形式的使用與並置和文本語言的組織上都上了一個台階。像是一部影像的權力批判宣言加上一種from nowhere視角的世界苦難與荒誕的辯證散文抒情詩,時刻與世界影像本身進行呼應關照,我覺得老潘應該用盡了渾身解數了,傾注了最大的真誠,在這種影像批判散文抒情詩上,他大約代表了最高水平。果不其然,一些自以為是的“知識分子”又開始暴力地用語言肢解這樣的影像而不是多沉靜一會,感受一會,以顯出自己使用概念那拙劣不可按耐的優越?最後的部分是真的感受到了德勒茲,當“I'm naive”說出來時,還能如何呢?你能對著懺悔錄里的奧古斯丁盧梭說“凈是些堆砌和重複”?一些無聊透頂的傢伙。先評不了
短评被移除….也没写啥啊….
#Berlinale72# A highly provocative and aesthetically creative essay film that brings a perspective of anti-human centrism. 形式上非常非常「戈达尔」,泥塑人物很有创意,sound design与画面交织创造出令人压迫的观感。尤其是,动物与人类位置的互换并非原创,但本片让作为人类的观者在黑暗影院里直面人类之恶,并非简单同情被杀戮的动物,而能够在压迫而恐怖的氛围中进一步思考:人类在地球上的位置到底是什么?我们还有没有希望?也诚如各位豆友所言,议题选择过于臃肿,但它们的确也是我们这个时代更加无法回避的问题。“There are no modern times, believe me, only all forms of oppression.”
如此大费周章地使用泥塑、木雕进行制作,三联画也晋级为六宫格,可肌理依旧是独断的政见输出,选取的素材更是毫无新意,充满着偏激。看似是技巧的进步,实则是水准不断倒退。