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导演:今村昌平
主演:左幸子 吉村实子 小泽昭一 长门裕之 炎加世子 青木富夫 东惠美子 榎木兵卫 春川真澄 加藤武 河津清三郎 岸辉子 北林谷荣 北村和夫 小池朝雄 久米明 桑山正一 森绿 佐佐木澄江 高原骏雄 高山千草 殿山泰司 露口茂
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:雷佳音,马丽,赵丽颖,高叶,刘耀文,王骁,陈明昊,潘斌龙,张译,范伟,于和伟,许亚军,李乃文,蒋奇明,阿如那,杨皓宇,许静雅,乔杉,蒋诗萌,王沛禄,丁勇岱,刘奕铁,陈宣菲,史彭元,李晓川,杨一威,许文赫,宋木子,多习,飞凡,蒋鹏宇,王乃训,陈永胜,张壹男,黄炎,宋家腾,林博洋,张磊,李鲲
主演:宋康昊,孔刘,韩智敏,严泰九,申成禄,李秉宪
主演:安松·蒙特,佩德罗·帕斯卡,Jennifer Restak
主演:内详
主演:Audrey Carmes,Laurence Sanchez,Baptiste Perusat,Virgil Vernier
主演:Zeishan Quadri,阿南特·纳拉扬·马哈德凡,Zakhir Hussain
主演:格什菲·法拉哈尼,塔哈·拉希姆
主演:张翰,陈彦壮
主演:三船敏郎,鹤田浩二,司叶子,河津清三郎
主演:田中好子,北村和夫,市原悦子,泽环,三木纪平,小泽昭一,小林昭二,原绯纱子,山田雅人,白川和子,石丸谦二郎,楠山敏江,七尾伶子,河原萨布,深水三章,三谷升,大泷秀治,殿山泰司,常田富士男,三池崇史
主演:市川右太卫门,河津清三郎,河原崎国太郎,三浦光子,高峰三枝子,加东大介
主演:柄本明,麻生久美子,雅克·冈布兰,松坂庆子,世良公则,唐十郎,田口智朗,金山一彦,小泽昭一,山本晋也,樋浦勉,小仓一郎,山谷初男,山田昌,北村有起哉,水木薫,深水三章,渡边绘里,裕木奈江,伊藤步,安藤一夫,韦恩·多斯特,横田荣司,清水美沙,品川彻,田中实,神山繁,伊武雅刀
主演:南光明,谷崎十郎,根岸東一郎,河津清三郎,岡島艶子
主演:小野寺昭,三林京子 Kyoko Mitsubayashi,左幸子,室田日出男,吉永小百合
主演:根上淳,左幸子,野添瞳,船越英二,小川虎之助,村田知荣子
主演:久保菜穂子、ベルナール・ヴァーレ、田宮二郎、左幸子、根上淳、笠智衆
主演:森繁久彌,山田五十鈴,左幸子
主演:桃井薰,泉谷茂,绪形拳,露口茂,草刈正雄,樋浦勉,丹古母鬼马二,火野正平,倍赏美津子,田中裕子,寺田农,仓田保昭,池波志乃,北村和夫,白川和子,伴淳三郎,三木纪平,河原崎长一郎,小泽昭一,生田悦子,小林稔侍,中村亚湖,深水三章,殿山泰司,犬塚弘,千葉治郎
主演:松米特拉·查特吉,莎米拉·泰戈尔,Kamal Mitra
主演:M.N. Nambiar,Padmini Priyadarshini,Nagesh
主演:凌波,乐蒂,任洁,井淼,高宝树
主演:庄玉盏,周春秀,小嫦好,玉兰香,陈朝云
主演:北岛三郎,本间千代子
#日本佳片#今村昌平总有意外之作,警世震撼人心,川尻松子如果毒辣狠心点,估计就会成为本片女主的样子。然而里面母亲和男人淫乱,父女勾搭,母女共事一男,借传教卖淫,朋友间纯粹的金钱往来。。。等等,无一不是在表现日本社会“灭绝人性”的一面,更像是动物虫族的弱肉强食,是什么导致了这些“丑事”?又靠什么化解和避免?让我们思考一下。
8.5,真是厉害,中间的几段定格太有冲击力,节奏如弹簧的配乐也很今村昌平。今村昌平的叙事是为了造人,所有叙事的终极目的,造人,带着希望绝望狠。无论是松木留,《复仇在我》的杀人犯槚津严,《赤色杀机》里的贞子,还是《鳗鱼》里的山下,无一不是。
如同卵在体内孵化蜕变成虫,蚕食掉了纯真。对比成濑的《女步楼梯》,前者是沦为臭虫,后者则是磨砺出珍珠。卑微与廉价,交易与买卖,今村把不幸描述为可遗传的恶疾,又像是应验了的毒誓,男世奴女代娼,真灭绝!
碉堡,从崇拜的图腾可以清楚的了解,自远古日本是母系社会崛起,片子表面上女性依附于男性,但男性始终是被性所驱使诅咒的,而这种诅咒又促使女性将欲望投射在父权依恋中,奇妙的促成了千年的苦涩轮回(就如同卑弥呼女王的永生),昆虫的爬行更像是一个大幻影,世间的影像只不过都是投射罢了
第一次看今村昌平的作品.很遗憾,对这种近乎病态的家庭伦理以及性关系完全不能理解,对一代婚外恋代代搞破鞋近乎遗传式的宿命论更不能接受.不是说日本导演都该像小津那样正统,跟今村同时期的大岛渚的作品也不乏丑恶,但人家的揭露批判有现实意义.而本片所展现和尝试批判的一切,在我看来已经“超现实”了
今村又比铃木高明多少了...你们要是在这片子里看出了社会结构、看出了阶级变更、看出了生殖崇拜、看出了战争批判,就是没看到“人”。。。
我倒是觉得,所谓昆虫,实际上是用虫子强烈的求生欲望来比喻松木对于生活的执着。很多时候现实的残酷是不得不忍耐的,不过无论在多么困难的情况下,人还是多少有一些自己的选择的,就像最后的信子,生活需要抱怨,那是在你彻底无力改变的时候,而不是在自己还有选择的时候。
“我将书写蛆虫,至死方止。” ——今村昌平
关注社会低下层,思考只用下半身,书写人蛆至死休。谁背今村上楢山,我以乳房祭娼平。
山村的段落,已是《犹山节考》的先声。 导演在《猪与军舰》后蛰伏两年,潜心研究人类学,从而成就其以后电影冷静逼视现实的力道。《日本昆虫记》是今村的第一篇人类学研究报告。
世间的最大的悲哀,不在于伤有多深痛有多切,而在于相类似的悲剧循环往复的不断上演。主角多美从妓女摇身一变成为拉皮条的老鸨,更是充满了讽刺——一个奴隶要是被极端的压榨,有朝一日他当了主人以后,只会更加变本加厉的压榨他的奴隶。这就是这个社会的循环的悲哀。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-05-12
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#日本佳片#今村昌平总有意外之作,警世震撼人心,川尻松子如果毒辣狠心点,估计就会成为本片女主的样子。然而里面母亲和男人淫乱,父女勾搭,母女共事一男,借传教卖淫,朋友间纯粹的金钱往来。。。等等,无一不是在表现日本社会“灭绝人性”的一面,更像是动物虫族的弱肉强食,是什么导致了这些“丑事”?又靠什么化解和避免?让我们思考一下。
8.5,真是厉害,中间的几段定格太有冲击力,节奏如弹簧的配乐也很今村昌平。今村昌平的叙事是为了造人,所有叙事的终极目的,造人,带着希望绝望狠。无论是松木留,《复仇在我》的杀人犯槚津严,《赤色杀机》里的贞子,还是《鳗鱼》里的山下,无一不是。
如同卵在体内孵化蜕变成虫,蚕食掉了纯真。对比成濑的《女步楼梯》,前者是沦为臭虫,后者则是磨砺出珍珠。卑微与廉价,交易与买卖,今村把不幸描述为可遗传的恶疾,又像是应验了的毒誓,男世奴女代娼,真灭绝!
碉堡,从崇拜的图腾可以清楚的了解,自远古日本是母系社会崛起,片子表面上女性依附于男性,但男性始终是被性所驱使诅咒的,而这种诅咒又促使女性将欲望投射在父权依恋中,奇妙的促成了千年的苦涩轮回(就如同卑弥呼女王的永生),昆虫的爬行更像是一个大幻影,世间的影像只不过都是投射罢了
第一次看今村昌平的作品.很遗憾,对这种近乎病态的家庭伦理以及性关系完全不能理解,对一代婚外恋代代搞破鞋近乎遗传式的宿命论更不能接受.不是说日本导演都该像小津那样正统,跟今村同时期的大岛渚的作品也不乏丑恶,但人家的揭露批判有现实意义.而本片所展现和尝试批判的一切,在我看来已经“超现实”了
今村又比铃木高明多少了...你们要是在这片子里看出了社会结构、看出了阶级变更、看出了生殖崇拜、看出了战争批判,就是没看到“人”。。。
我倒是觉得,所谓昆虫,实际上是用虫子强烈的求生欲望来比喻松木对于生活的执着。很多时候现实的残酷是不得不忍耐的,不过无论在多么困难的情况下,人还是多少有一些自己的选择的,就像最后的信子,生活需要抱怨,那是在你彻底无力改变的时候,而不是在自己还有选择的时候。
“我将书写蛆虫,至死方止。” ——今村昌平
关注社会低下层,思考只用下半身,书写人蛆至死休。谁背今村上楢山,我以乳房祭娼平。
山村的段落,已是《犹山节考》的先声。 导演在《猪与军舰》后蛰伏两年,潜心研究人类学,从而成就其以后电影冷静逼视现实的力道。《日本昆虫记》是今村的第一篇人类学研究报告。
世间的最大的悲哀,不在于伤有多深痛有多切,而在于相类似的悲剧循环往复的不断上演。主角多美从妓女摇身一变成为拉皮条的老鸨,更是充满了讽刺——一个奴隶要是被极端的压榨,有朝一日他当了主人以后,只会更加变本加厉的压榨他的奴隶。这就是这个社会的循环的悲哀。