新现实主义的前浪，核心：背叛，战后上映1943，45-56

意大利新现实主义的开篇之作 受白色电话片和书法派系列作品长时间放映播出以及法国诗意现实主义的影响下 该片响应“将摄影机扛到大街上”的号召 将镜头对准大街上的形形色色的路人 聚焦城市中的市民与城市景观本身 两次一见钟情和最终身亡的相似性 也是本片一种二重性表意

刚看时颇具《雾码头》之感，看完后果然是受法国诗意现实主义影响颇深。维斯康蒂师从让雷诺阿，实景拍摄，纪录式的写实主义，长镜头景深镜头及一直沿用至晚年的变焦镜头，结合现实主义与唯美主义，也是巴赞始终推崇的几点。用现实主义的方法拍通奸弑夫等违伦的、文学改编情节，视听语言与场面调度较之前的几次现实主义运动确实更进一步，且许多情节的表现手法在之后的意大利电影中常能见到（费里尼）

Visconti

一个流派的美学特征很多时候经由后人进行回溯性阐释而形成的，维斯康蒂首作虽然被称为新现实主义开山之作，但其中还是包涵许多和狭义的新现实主义风格犯冲的点。

意大利新现实主义先声。自然光，实景，手持，长镜头。具备新现实主义的特征，但故事有悬疑犯罪的元素，而非直接描述现实生活，不过影片主要描述的并非犯罪，而是当事人的心理变化。

激情褪去后，种种问题即可爆发。

C级，动与静；束缚与挣脱，得到与失去

农夫与蛇，三星半

我没法评价，我不懂。我觉得这个电影细节上存在严重的缺失，视点的切换也很混乱，不知道导演到底想讲什么。按理说这会引起整体的情节和情绪上的失真，但结果并没有。我很想按照以往的经验得出结论，但我又觉得这部电影没有什么问题

我不是淑女，我只是个怨妇。结婚显然不是青年的归宿，他无聊，喝酒打发时间，想离开，二人世界并没有想象中那样开心，可几天前他以为没有这个女人就活不下去了。