纵火、龟裂、尘归尘、土归土……

我无力欣赏的形式感。

剧情看的稀里糊涂，但摄影静美。。。

固定镜头摄影给了观众极其克制和冷静的视角，甚至抽离于故事之外，当然还有美感。只是故事距离我们的生活相对较远，唏嘘的好像是故事。

1980年的女主，长的相当成熟，演活了一个被孤立的东欧女人。

冲奖戛纳的电影，一般吃瓜群众看起来特别费劲，可能那些艺术家们会比较偏爱吧，反正我是看的挺无聊的，像是普通MV机器拍出来的质感

比刻意筛选的静态构图更令人费解的是人和物突然入画的几处设计，不得不让人产生了在看充满突发惊吓式恐怖片的错觉。

他们想当然的落后、愚昧、腐败，悲剧，所谓造物主的俯视。

“生命渐渐流逝，我却似乎不在其中.....”女主内心的渴望和在现实中无法摆脱的压抑形成的挣扎与冲突，从开始她跟丈夫的谈话中可以看出她并不是一个完全没有个人主见的女生。感觉那个强暴者其实代表着女主自己内心期待反叛摆脱平庸的欲望，刻板的宗教是循规蹈矩的丈夫象征，既不能拯救自己也不断让家庭生活陷入贫乏，孩子代表了女主的权力，是她唯一可以掌控的东西。从圣经杀子献祭的故事开头与现实中女主杀死孩子的电影结尾完成故事的闭合，但说实话杀子的逻辑还是不能理解，有评论说是为了自我救赎，可个人觉得女主的内心并不在宗教，那个强暴的隐喻可能才代表她希望释放自我，追求不让生命虚度的自由。其实蛮有深度的故事就是被导演的静止长镜头搞的有点支离破碎的。深层次的东西也没有挖掘的更好，否则可以给5星。

不能小看二维艺术，她能营造全息体验。

上影節一定有內鬼