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导演:米开朗基罗·安东尼奥尼
主演:加布里埃尔·费泽蒂 莫尼卡·维蒂 蕾雅·马萨利 多米尼克布兰查德 伦佐里奇 詹姆斯·亚当斯 多萝西德珀莉洛 莱里奥鲁塔兹 乔万尼·贝特鲁奇 埃斯梅拉达露丝珀丽
主演:沈腾,马丽
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:珍妮弗·波戴斯基,盖尔·莫里斯,Ryan Rajendra Black,利亚姆·斯图尔特-卡尼根,比利·梅拉斯蒂
主演:威廉·H·梅西,苏珊·萨兰登,玛西亚·克劳斯
主演:Thomas Lemoine,Mohamed Mansour,丽莎·尼亚科
主演:Bradley Beachum,Thomas Haine,Katy Waldman,John Soto
主演:安娜玛丽亚·沃特鲁梅,伊奥纳特·尼古拉,拉雷什·安德瑞斯,Thomas Ryckewaert,麦克·利伯农
主演:伊萨赫·德·班克尔,勒兹万·瓦西莱斯库,Orsolya Török-Illyés,德拉戈什·布库尔,塔马斯·珀咖
主演:加布里埃尔·费泽蒂,康斯坦茨·史密斯,福斯托·托齐,阿尔多·法布里齐,佩皮诺·德·菲利波
主演:内详
主演:Sandro Lai,米开朗基罗·安东尼奥尼,莫尼卡·维蒂,杰克·尼科尔森
主演:蕾雅·马萨利,洛朗·特兹弗,热拉尔·布兰,伊芙琳·德莱丝,Didier Sauvegrain,Gabriel Jabbour,克洛德·布罗塞,Pierre Saintons
主演:Andrés García,吉昂尼·嘉科,加布里埃尔·费泽蒂,曼努埃尔·萨尔索,阿尔弗雷多·马约,凯荷·安德烈
主演:英格丽·图林,莫里斯·罗内,加布里埃尔·费泽蒂,Amparo Soler Leal,阿尔弗雷多·兰达,安东尼奥·皮卡
主演:陈澍承,向云,陈汉玮,蓝钦喜,叶素梅,潘玲玲,郑国平,林益盛,郑琬玲,谢韶光,张汶祥,陈慧慧,黄碧仁,黄世南
主演:Marisa Merlini,Nino Marchesini,瓦莱莉娅·瓦莱里,加布里埃尔·费泽蒂,Nico Pepe,Clelia Genovese
主演:卡拉 · 德尔波娇,弗兰克·拉铁摩尔,加布里埃尔·费泽蒂,Tina Lattanzi,Stefania Monti,Olga Solbelli,卡罗·斯堡热托,乔瓦纳·加莱蒂
主演:山本豊三,中圭子,小坂一也,柴田葉子,佐野周二
主演:Dinos Iliopoulos,Kostas Hatzihristos,Pantelis Zervos
安东尼奥尼的空间实在太厉害,尤其是室内空间布局调度,空间完胜剪辑。我最爱表现她感觉羞耻的镜头,街上每个人的目光都粘住她,她摆脱不了人们的视线,就像摆脱不了女性在爱情中的迷茫无助。
在无限的空间世界里满是爱的疏离..
用角色位置来展示空间感,还有陌生化的脸谱。
庐山电影周8.23。电影在当时的时代背景下突破性很强,用空间来叙事。
视听语言 电影结构 镜头语言 场面调度电影主题 电影表象和深层内涵存在主义依靠真实而不依靠逻辑
永远不要原谅男人啊。所以安娜最后到底去哪了!
导演花了那么多镜头展现女主有多完美,我想我们渴望被爱是因为爱可以让人忘记自己身上的不完美而不是因为生来完美才值得被爱。到头来承诺只是个泡影,多轻易许下就有多轻易破灭,再亲密的友谊好像也抵不过一时的欲望。期间男女主没有任何深刻的沟通,好像他爱她只是因为她有一头柔顺的头发,她爱他则是因为理所应当,毕竟所有男导演眼里的女性都抵挡不住任何诱惑。开头的寻找都功亏一篑,安娜作为一个密友一个爱人就这样消失了,对谁都好,尤其对你们他妈无用的性幻想最好。
10/10现代爱情三部曲之首,将空虚与麻木影像化的力作。本片最有名的是情节:安娜消失,便没有然后了,像烟一样离去,角色、镜头、观众都毫不在乎,导演用140min观察现代生活中人与人间的疏离。摄影极佳,多用远全景,将人物置于画面边缘,把其夹杂在环境中,仿佛关注的是冷峻的巉岩与空旷冷清的街道,“环境 ”亘古不变,而人只是过客;节奏虽缓,去情节化但也有合适的收放与巧妙的闲笔(草地欢愉、结尾时的背叛、男主打倒墨水瓶);善用环境音烘托氛围(永不止息的潮声),安东尼奥尼是用视听外化情绪的大师,虽然他的剪辑与镜头转换、调度并非顶级,但对整体感受的把握的确独一无二。结尾男主背叛的处理依旧是漠不关心的,并未做成爆发式的断崖,然后配乐升格,结束。维蒂穿高跟鞋哒哒地跑过一排客房和她各种稀奇古怪的小动作真是生动极了
做不到爱欲分离,就只能在空虚中消失自己,看似男主忙而女主闲,从我们无产阶级的角度来看,他们就都太闲了。
现代人追求的爱是虚无的轮回 道德感的边界不断的缩小到个人内心
在暧昧中摇摆并寻找平衡,虽然在内容、态度、角度上千差万别,但是努力构建失衡感这一点上让人联想的到科塔萨尔的小说(奇怪的联想)
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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安东尼奥尼的空间实在太厉害,尤其是室内空间布局调度,空间完胜剪辑。我最爱表现她感觉羞耻的镜头,街上每个人的目光都粘住她,她摆脱不了人们的视线,就像摆脱不了女性在爱情中的迷茫无助。
在无限的空间世界里满是爱的疏离..
用角色位置来展示空间感,还有陌生化的脸谱。
庐山电影周8.23。电影在当时的时代背景下突破性很强,用空间来叙事。
视听语言 电影结构 镜头语言 场面调度电影主题 电影表象和深层内涵存在主义依靠真实而不依靠逻辑
永远不要原谅男人啊。所以安娜最后到底去哪了!
导演花了那么多镜头展现女主有多完美,我想我们渴望被爱是因为爱可以让人忘记自己身上的不完美而不是因为生来完美才值得被爱。到头来承诺只是个泡影,多轻易许下就有多轻易破灭,再亲密的友谊好像也抵不过一时的欲望。期间男女主没有任何深刻的沟通,好像他爱她只是因为她有一头柔顺的头发,她爱他则是因为理所应当,毕竟所有男导演眼里的女性都抵挡不住任何诱惑。开头的寻找都功亏一篑,安娜作为一个密友一个爱人就这样消失了,对谁都好,尤其对你们他妈无用的性幻想最好。
10/10现代爱情三部曲之首,将空虚与麻木影像化的力作。本片最有名的是情节:安娜消失,便没有然后了,像烟一样离去,角色、镜头、观众都毫不在乎,导演用140min观察现代生活中人与人间的疏离。摄影极佳,多用远全景,将人物置于画面边缘,把其夹杂在环境中,仿佛关注的是冷峻的巉岩与空旷冷清的街道,“环境 ”亘古不变,而人只是过客;节奏虽缓,去情节化但也有合适的收放与巧妙的闲笔(草地欢愉、结尾时的背叛、男主打倒墨水瓶);善用环境音烘托氛围(永不止息的潮声),安东尼奥尼是用视听外化情绪的大师,虽然他的剪辑与镜头转换、调度并非顶级,但对整体感受的把握的确独一无二。结尾男主背叛的处理依旧是漠不关心的,并未做成爆发式的断崖,然后配乐升格,结束。维蒂穿高跟鞋哒哒地跑过一排客房和她各种稀奇古怪的小动作真是生动极了
做不到爱欲分离,就只能在空虚中消失自己,看似男主忙而女主闲,从我们无产阶级的角度来看,他们就都太闲了。
现代人追求的爱是虚无的轮回 道德感的边界不断的缩小到个人内心
在暧昧中摇摆并寻找平衡,虽然在内容、态度、角度上千差万别,但是努力构建失衡感这一点上让人联想的到科塔萨尔的小说(奇怪的联想)