Norman Marsha adapted it for screenplay herself.

#英文字幕#在一起生活的至亲，也未必理解你内心的伤痛。无可救药的人生，遭遇无法被理解的世界，或许只能走向悲剧的收尾。这似乎是人类的通病。喜欢《night,mother》这个温暖的名字，可看完内心酸楚。本片由百老汇舞台剧改编，两大奥斯卡影后天衣无缝的对手戏，让这出悲剧更意味深长。

看完焦媛，米雪的舞台剧版才来看的电影。比起话剧，电影多了一些small talk，也因为舞台剧的空间限制，很多特写表达不到。电影版的杰西更平静和淡然，母亲的表演更夸张。妈妈以为杰西给了她一个劝服杰西放弃自杀的机会，杰西不过是给了母女二人一个坦诚相对的机会。

即使改编自舞台剧，但电影不一定要这样拍得像舞台剧。

人际交往本质果然是吞噬，越是交心就越知不可交心。亲爱的妈妈，不管你说什么，我都会杀掉自己的。在同一屋檐下相依为命，实际上却根本不在同一个频段上，彼此不断搞错彼此的意思，简直是努力做了一大桌猪肉，抬头一看对方却是回民啊。你给了我生命，但我并不属于你，所以求你放过我。

透过死亡，我们才会思考“活着”的命题。室内话唠片，根据舞台剧改编，对话推进情节，两位奥斯卡影后的精彩彪戏，让人纠结让人过瘾~

印象最深的是最后一段母亲在门外拍着门说：“我同你天天在一起，但不知道你这么孤独。”可是女儿，你当然有结束自己不开心和孤独的权利，但你是否又有造成别人不开心和孤独的权利？

从电影版来看，这部单一冲突的舞台剧作显得推进不足.锁闭的时空中,交代的分量太大,发生在当下的心理变化非常有限.于是,戏剧情景显得停滞不前.西西斯派克不好说不厉害,还是被局促的剧作束缚了.有一些可能的象征性被作者放过了,比如手枪,比如突然昏厥

9.25 话剧导演对于剪辑的声音部分的敏感程度大大强于画面部分。夸张的舞台剧式表演和方法派表演的一次碰撞。母亲这个角色的情绪变化是看点，对白层层推进，母亲由不知情到惊讶，愤怒，劝说，再愤怒，歇斯底里，直到平静，女儿在母亲愤怒的时候配合着愤怒了一下。

故事很好，但AB的表演痕迹太重，让我想到宋丹丹