法国自己也不敢拍二战后戴高乐的下场吧，被民选政府抛弃，法国军方觉得自己又行了，拳打阿尔及利亚，脚踩越南，然后被这俩国家一顿爆锤，又找戴高乐来给自己擦屁股。所以说民选政府从来都干不成大事

法国人的传记片或者是主旋律拍出来的味道真不一样

不如叫戴高乐的演讲

看电影名以为是讲戴高乐生平，起码会讲完戴高乐二战史或者讲到执政史，结果看电影才发现拍摄的时间跨度很短，还不如就按照事件取个名字或者戴高乐后面加个冒号标识表达明确点，另外整部电影爱情和家庭讲太多了，就像结尾字幕旁白一共五句话，三句在讲家庭和爱情，战争和法国命运总共两句，整部电影平平淡淡，就讲了戴高乐去英国的原因过程和演讲，按理来说上飞机离开法国和演讲是两处电影重点，但是都转到家庭问题上划过去了，关于演讲的部分电影开头还提了一下我以为后面是个重头戏结果连个听众反馈都没给就又重墨讲爱人重逢去了

此片其实应该是1940年6月的戴高乐，关键时刻关键人物的作为影响了法国历史，片中对戴氏残疾女儿的描述亦贯穿始终，值得观看。

一部保守的传记类电影作为一部历史类的传记片呢，其实观众想更多的看到其中的政治博弈，但是这部电影中所加入的家庭戏，就稀释的这样的一部分，我们想关注这样的一个宏大叙事的内容。但是这并不能说这是这部电影的一个缺点，甚至在我看来他是个优点。在于他通过对于戴高乐对于家人的态度塑造了戴高乐这样的一个立体的形象。作为一部传记电影，我们不可能说在这部电影里面去抹黑戴高乐，但是我们至少能够去体现出他作为人的一面，担心家人这一面，这是一个正常人拥有情感，而不是塑造一尊神像，这是他一个比较好的点。但是也问题在这里，整个电影为了塑造的核心是戴高乐，那么戴高乐的妻子这个角色就成了完全去依靠于或者说服务于戴高乐的角色。那么我们可以说这样的电影里面，这样一个女性角色，是否有他自己的独立意志呢？

影视作品更多地进入电视、网络等流媒体观看方式后，作品的视听艺术质量下降是个值得注意的不良趋势。

那个时间段，戴高乐的复杂性、危机感都要超过丘吉尔，可惜这部电影远不如至暗时刻。私情不是不能表现，但是拿出一半的剧情拍就显得突兀，甚至让人感觉法国的命运也不过如此。政治无论如何要远远超越私人情感的。

听说是法国版的《至暗时刻》。剧情内容处处讲战争，但却没有多少战争场面的内容，主要讲的是戴高乐个人艰难抉择的时刻。节奏还算紧凑，那一时间段的历史讲清晰完整了。整体内容、节奏、气氛渲染方面还是英国《至暗时刻》更胜一筹。

黑云压城的法兰西中颠沛流离的家人，“黎明会打败黑夜”的孤勇，残疾孩子给他的力量，戴氏著作中引用恺撒“幸运女神”和拿破仑“星宿”揭示的动力，一无所有破釜沉舟震撼丘吉尔，4分钟演说指出法国战败的根源是下次胜利的希望并呼吁联系他，这几部分最精彩。贝当，戴高乐，希特勒，呈现为历代各国都有的规律：1寡头利益集团，2民族共同体（无论君主制阶段还是共和制阶段），3异族压迫者，这是一个“不可能三角”。1经常联合3，免得2分1的蛋糕。但1也被3威胁，所以1和2也时不时搞点战略性的联合或者相互统战，共同对付3。1和3深度联合压迫2，2会被逼得众志成城，反而强化2自己的力量，1里面会一部分见风使舵站队2，3里面原本被裹挟的最初属于2的部分也会有同样反应。戴高乐饱受争议的后半生，也是被他唤醒的民族主义激进派所冲击。

就讲到了戴高乐发表演说。对于法国内部分歧刻画的还可以