女主好像我的一个意大利的好朋友， 身上有没被人类社会驯服的野性。2个半小时的观影体验一下就过去了，看完leo跟我讲，女主是个疯子，电影又长又慢，什么都没讲

高加索人……

在《莉莉安》的眼界里，繁华绝不是美国的标签，荒凉才是。影片将这种荒芜而悲凉的空虚感的源头指向了因过度消费而导致的资源稀缺和物质过剩，这也是为什么女主角能够依赖各种废弃建筑、以及各类垃圾食品维持生存并以陌生人、流浪者抑或旁观者的身份穿越美国的原因。显而易见，这是一个饿不死人但却可以令人娱乐至死的发达资本主义世界。不属于这里的游客对这片土地没有任何情感，故而这个俄罗斯女战士对于自身的遭遇也不打算发表任何看法。我们看到，她与这个到处贩卖欲望和制造需求的《消费社会》时刻保持着距离——她的信念只有一个：回家。这一最为本能和自然的举动反而更能衬托出美国本土居民对于「家乡」的态度：密集的广播与演讲听上去如此矛盾而分裂。倘若作为一种武器，那么源自这个国家内部的各种不同声音远比旅行者身上的那把水果刀更具威胁。

#31stTrieste#主竞赛。戛纳双周→塞萨洛尼基→的里雅斯特。尤里西塞德尔制片。（一开始以为是个雷不过看了看也没那么差嘛）一查导演是纪录片出身怪不得拍得那么像纪录片……片子似与瓦尔达[天涯沦落女]有对话关系，但整体而言是部绝对的存在主义电影，不去尝试理解和解释女主角为何要走这点还是不错的。故事原型是从纽约走回俄罗斯路上失踪的俄裔女孩，不过片子拍得也不算现实主义，较真就没法看了。导演纪录片的敏感让她捕捉了诸如美国锈带之类凋敝的小镇，老年人等等（一度我以为这是影片的主题）。后来神转折到失踪女性，又差点转到环保片我也是惊呆了。不过结尾的传说-捕鲸-洋娃娃的处理，我相当喜欢。

0531 前日重看「Nina Wu」Square René Viviani, quelqu'un m'a dit qu'elle est triste.

女主几乎规避了一切交流的可能性，只是在稀疏的声画符号之间游走，其人不仅是无影神偷，而且还能在没有身份证明的情况下获得警长大叔贴心保暖外衣一件，也是绝了。建议导演出版同人摄影集，也许比片子卖得还要更好。