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导演:吉兰·克洛凯 克里斯·马克 阿伦·雷乃
主演:让·内格罗尼 弗朗索瓦·密特朗 教宗庇护十二世 Sugar Ray Robinson
主演:内详
主演:艾米·洛克森,Jane Dismore,Robert Jobson,Ed Owens,Ingrid Seward
主演:岑勇康
主演:许文博,赵栋梁,金城屹
主演:皮埃尔·阿迪提,萨宾·阿泽玛,Philippe Baudouin,贝蒂·康登,乔治·格什温,阿多夫·格林,约翰·格尔,Edward Jablonski,约翰·坎德,马丁·斯科塞斯,贝特朗·塔维涅,朗贝尔·维尔森,Alicia Zizzo
主演:雅克·迪梅尼,Dominique Raoul-Duval,Phil Davis
主演:皮埃尔·迪克斯,萨沙·维尔尼
主演:克洛德·里什,奥尔加.乔治斯 - 皮科,阿努克·费尔雅克
主演:维托里奥·加斯曼,鲁杰罗·雷蒙迪,杰拉丁·卓别林
主演:萨宾·阿泽玛,芬妮·阿尔丹,皮埃尔·阿迪提,安德烈·杜索里埃,让·达斯特,杰纳维夫·马尼奇,Jean-Claude Weibel,Louis Castel,弗朗索瓦·里加尔,Françoise Morhange,让·尚皮恩,伊薇特·埃蒂耶旺,Bernard Malaterre
主演:萨宾·阿泽玛,伊莎贝尔·卡雷,劳拉·莫兰特,皮埃尔·阿迪提,安德烈·杜索里埃
主演:克洛德·多芬
主演:让·内格罗尼,米歇尔·布凯
主演:汉斯·克里斯蒂安·布勒希,让·内格罗尼,Herbert Wochinz,Tamara Miletic,Maks Furijan,斯特沃·齐冈,Janez Vrhovec,Pero Kvrgic,Frane Milcinski
主演:让·里夏尔,让·马丁内利,让娜·菲西耶-吉尔,罗歇·皮埃尔,让-马克·蒂博,Geneviève Kervine,哈里-马克斯,莫里斯·比罗,Michèle Philippe,Elisa Lamotte,保罗·费弗尔,Claire Gérard,Dorette Ardenne,Huguette Vergne,Nono Zammit,Max Desrau
主演:柳家金语楼,浅茅しのぶ,Entatsu Yokoyama,九重千鶴,坂东好太郎,桃乃井香織
主演:伊秋水,何非凡,芳艳芬,罗剑郎,郑碧影
1952年,很不错了,被禁了12年,有些力量真是胆小的很分析家会杀死艺术
雕像也会死亡
“征服者的火焰将这里过去的一切,化作永恒的谜团”
大師之作品感受就好!論文電影以至於不能三言兩語概括電影的內容,約等於 “我就是我,不被定義的我”之非洲藝術
一次对于黑非洲艺术品的陈列式展示,雷乃直接将雕像放入漆黑的布景之中,从而去除任何可能干扰观者注意的元素。而在取景方式上,雕像就如雷乃镜下的《格尔尼卡》,梵高画作一般,被镜头不断分割成抽象的几何碎块,而依旧难逃场外的“法国”注视。2023.7.6
https://www.bilibili.com/video/BV1Xx411a788/
可悲的是反思与批判只会来自有良知的白人内部,而黑人貌似永远处在一个无主体性的被放逐的地带,丧失着直面自身与世界的话语。他们的历史被剥夺,文物被劫掠,从殖民时期的奴隶化身后殖民的奇观与木偶。“死者拥有所有的智慧与安全感,他们是活人的根基。”而本就贮藏死亡本身的雕塑脱离土壤,不断从白人的视角被作为他者进行阐释、在全球化时代为满足猎奇而被地机械复制失去灵光(这也解释了标题雕像如何死亡),雕像的处境也预示了一个种族、一种文化消亡的必然。PS. 看这种文案如此精细的电影,还得感叹会外语多重要啊,语言创作世界,对着质量参差不齐的翻译,理解始终还是隔一层。
在Marker的论述中,黑人文化首先是自然与死亡,其次孕育了之后的所有文化(基督、立体)。白人的到来对黑人文化进行了三次摧毁,首先是物质上的摧毁,其次是文化上的摧毁(当黑人艺术走入白人博物馆时),最后则是意义上的摧毁(文化工业让黑人文化成为了剥削的代名词)。精彩之处在于,Marker巧妙地将各个元素进行衔接,爵士的乐鼓成为了黑人对抗白人的利器,田径黑人运动员成为了种族主义社会中的玩偶,篮球场上的黑人又是戏耍白人的明星。
用影像写成的散文。
我在想瓦尔堡会不会希望他的蛇仪研究也能够以这种方式在精神病疗养院展示出来?
人的劣根性是消除不了的。
类型:记录,地区:比利时
主演:Hielde Daems
影讯2024-09-19
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1952年,很不错了,被禁了12年,有些力量真是胆小的很分析家会杀死艺术
雕像也会死亡
“征服者的火焰将这里过去的一切,化作永恒的谜团”
大師之作品感受就好!論文電影以至於不能三言兩語概括電影的內容,約等於 “我就是我,不被定義的我”之非洲藝術
一次对于黑非洲艺术品的陈列式展示,雷乃直接将雕像放入漆黑的布景之中,从而去除任何可能干扰观者注意的元素。而在取景方式上,雕像就如雷乃镜下的《格尔尼卡》,梵高画作一般,被镜头不断分割成抽象的几何碎块,而依旧难逃场外的“法国”注视。2023.7.6
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可悲的是反思与批判只会来自有良知的白人内部,而黑人貌似永远处在一个无主体性的被放逐的地带,丧失着直面自身与世界的话语。他们的历史被剥夺,文物被劫掠,从殖民时期的奴隶化身后殖民的奇观与木偶。“死者拥有所有的智慧与安全感,他们是活人的根基。”而本就贮藏死亡本身的雕塑脱离土壤,不断从白人的视角被作为他者进行阐释、在全球化时代为满足猎奇而被地机械复制失去灵光(这也解释了标题雕像如何死亡),雕像的处境也预示了一个种族、一种文化消亡的必然。PS. 看这种文案如此精细的电影,还得感叹会外语多重要啊,语言创作世界,对着质量参差不齐的翻译,理解始终还是隔一层。
在Marker的论述中,黑人文化首先是自然与死亡,其次孕育了之后的所有文化(基督、立体)。白人的到来对黑人文化进行了三次摧毁,首先是物质上的摧毁,其次是文化上的摧毁(当黑人艺术走入白人博物馆时),最后则是意义上的摧毁(文化工业让黑人文化成为了剥削的代名词)。精彩之处在于,Marker巧妙地将各个元素进行衔接,爵士的乐鼓成为了黑人对抗白人的利器,田径黑人运动员成为了种族主义社会中的玩偶,篮球场上的黑人又是戏耍白人的明星。
用影像写成的散文。
我在想瓦尔堡会不会希望他的蛇仪研究也能够以这种方式在精神病疗养院展示出来?
人的劣根性是消除不了的。