仍然是一个解开心结的故事，仍然是弯弯绕绕的叙事风格，伊戈扬擅长把微不足道的主题弄得过分复杂，从而限制了自己的上升空间。

精巧的結構，美麗的影像，太多未曾言明的各人背景故事⋯⋯而動機交代不清與缺乏真實感成了致命傷。

3.5★

210110 【C+】同一种形式下不断转变重心也依旧难见新意。还是伊戈扬惯用的叙事技法，以[记住]为代表的，赋予不确定的记忆以新秩序并延续，多段局部的叙事信息以最大差值呈现，而后它们间的内在关联于人物的追寻下形成清晰的组织，而接近完整的脉络也意味着或将与某种危险遭遇。在此之中，身体的死亡后，父亲在女儿的叙事中以记忆形象返生，被再度勘察或翻新，但在另一重时间线的穿插下，父亲获得与展现了自身的能动及私密，并非仅存在于女儿的叙事中，也即主导叙事的视角局限和偏差的存在，不在场中对父亲形象之转述的部分信息的缺失，而前者的可信与否同样无法被证实。二者最终相融于物件中，永恒的记忆客体通往即刻再生的时间和跨越时空的潜在意识，回溯并见证父亲的回忆被时间摧毁，埋入地底与栖息的亡灵交谈昨日消逝的往事。

【威尼斯2019主竞赛】父亲的人设还挺有趣的，女主长得漂亮，交错的叙事虽然精巧，却也作茧自缚，显得无趣。

饱满的颜色以为看到阿莫多瓦。有种感觉伊格扬不想拍纯商业片却一直使用商业片的元素（演员、场景、故事），结果就是商业与艺术都不到头，看得有些迷糊。

剧情无聊，雷同情节反复纠结

故事讲的挺明白也看懂了，但是拍这的意义是？

有种非常诡谲的吸引力

3.5，在叙述中复活的父亲形象作为“权威”的代名词出入少数移民开办的餐厅，正如同他“读取”女儿的秘密，终极的乱伦在记忆的外部化产生。《荣誉之客》中，伊戈杨令《记住》中渗入此在的记忆鬼魂以多重不可靠叙述者的形式显形，但并非是《罗生门》的模式，而是改写与被改写的晶体—影像，在回忆之中，充满了丰富得近乎不可能的视听语言，以及诡异的兔子。童年的创伤回忆被以一种梦幻的形式呈现，作为乐器的酒杯凝附着如同《绿里奇迹》般的神圣光芒。伊戈杨不再诉诸一个拟人化的上帝式主体交付真相，若干主观叙述多重拼贴之下的真相最终消失，以葬礼与盖上的棺材作为消亡。

这个导演居然误认为自己很会讲故事。事实证明再复杂的叙事也无法弥补人物动机的不合理，反而会弄巧成拙。