“你这是凭什么呢？——我凭的我的脑子，我凭上级的指示，我凭是我的经验，我20多年的工龄，而你凭的是什么，不过是上了大学，多念了几年书而已，我也是公民，同志！”这隐含了电影揭示的主要矛盾——上海来的大学生技术人员和普通“熟练”工人的矛盾，这是十七年工业题材电影的常规设置。奥逊·威尔斯式的蒙太奇在电影中有几次出彩的使用，上海姑娘出场，陆野等人从楼上观望，录音机里传出声音：“这几位不速之客，是从大西洋彼岸来的。”白玫不断拒绝陆野的欲望视点，并造成陆野的去势恐惧。影片的结尾也不是西部片式的男性主人公扬鞭而去，而是女主人公白玫踏上了去往西北的火车，而作为被动主人公的男性陆野成了火车站的送别者。其中不仅可以看到穆尔维的“好莱坞式的凝视”的反题，而且也可以发现社会主义新电影与男性压抑的关系。

1996.12.16

1958年

http://v.pptv.com/show/I4eGBW3TQ4HkYso.html?rcc_id=db_zxsp第5305部标记看过

大概是给杨主席看的电影。譬如高周转啊，监理啊，小农思想啊。哈哈哈哈

一种中国式社会主义电影，没有苏联式电影细腻而又充满诗意的镜头，也没有3、40年代左翼电影的新鲜和锐气，当然这种朴素的镜头和叙事是符合某些传统审美的。有意思的是这种表现方式在80年代一度成了好电影的标准，而在5、60年代则很快被一种英雄主义的电影取代了，苏联式的诗意和浪漫也不见了。

政治正确：1）男主和女主为客观问题而争吵时，女主总是对的。2）如果女主错了，这一定是日本电影。#世间事大抵如此#

那个年代的精品之作

原来你所追求的就是这些？真没想到！

在CCTV6上看到的。