咚，咚，咚。影像暴君贝洛基奥，力透媒介的侵略性，小屏幕卷席而来汹涌能量。持续高效地调动及维系情绪的秘密，藏在神妙的剪辑节点、光线和迅速融化于奏乐中的意大利语念白里。

愛情說，我們留給上帝的時間不多了。

悲惨母子的一生。

2009《电影手册》年度十佳

墨索里尼真不是个东西。

210706 【B】细节安置相当可怕，极具激情却依然沉着展现每一次发力的过程。影片前半段，女性的日常秩序之外隐秘激情，与男性位于符号性现实秩序中的激情相遇，并为其燃烧爱欲的激情，而即将到来的断裂节点以个人身份和主体位置的形式，潜在的暗示两人间结构性的对立；其后，在男性宏大叙事的历史背景中，女性激情的刺入被驱逐出象征秩序的符号维度制定的日常生活，间隔着活动影像和摄像图像的距离，一种永不停歇地激情驱动着异己的力量，从日常的空洞深渊中溢出。后半段精神病院内，外部事件的发展近乎停滞与消失，视角驻入回归自身充沛潜能的女性形象，同时叙事语气与形象写作被调适为更紧密的方式，描绘内在情感维度的肌理，找寻激进地刺破符号矩阵的，真实而纯粹的生命状态：眼神与容貌上铭刻坚毅的神情，盘旋泪滴的眼眸径直穿透荧幕。

8.7/10 相当好。后半段墨索里尼神隐在影像中，成为一个历史的幽灵。

征服

*补標再看(疯人院一段明显🈶有印象)，影片一多半时间是她在疯人院求🉐得公正对待的剧情，历史镜头与影片剧情交替画面，其实，故事只是不能展开说而已，我们看电影的都明白。DVD影碟收藏

影片节奏，拍摄手法都很带感。

墨索里尼后半段退场，活在各式的再现材料里，其中出现最多的便是影像素材。同时，在交代达尔塞和墨索里尼接触的时候，不断插入了各式影像素材，在这样的交替中将他们过去的经历指认为影像。这样的处理让观众明白，达尔塞爱上的是幻象；而影像在此存在于一般性的人类活动中，是德勒兹所说的影像（image）。抛开指出法西斯靠宣传营造幻象的这一点，电影一次又一次将它自己所呈现的指认为更具“虚拟”意涵的“图像”。世界被当作图像掌握，战火、蘑菇云、废墟等图像在观看者的心里留下不可磨灭的痕迹（通过很多次电影放映来指出这一点）成为镌刻进肌肉记忆的影像。而德勒兹的时间-影像正是建立在二战废墟之上，意大利新现实主义电影也正是他首要论述的对象，这让我浮想联翩，并不免认为此片导演可能深谙电影本质。