很有意思，通过对影像的二度诠释构筑自己的影像，试图把《广岛之恋》的情感大胆地具象化到自己的影像中。确实是诹访敦彦能够干出来的事情，也只有他的影像风格适合这么干，各种间离效果的运用。无奈我对《广岛之恋》真的没啥记忆点，找寻不到两者感情的嫁接之处，但这部电影毫无疑问是能够给我不小的启发的。

2.3/5.0 影片本来没什么东西，但它近乎无耻地窃取了杜拉斯的文本以及五十年前雷乃的影像中坚实的“压力”，同时对于没有接触过这两者的观众，同样可以感受到一个名为《广岛之恋》的虚设概念里无数神秘的构思。但其实，这真的是一部空洞的作品。

一部关于电影的电影，影中之影翻拍《广岛之恋》（1959） … 过程看的十分艰涩 ～【1】—— 1 —— 🔴 2001【51】 🔵 日本【48】【10月·8日【🟢】【➊】】【2022 ▲ 360】【≈ 112分钟】【原版 ★ 中文字幕】【⭐】◀▶【⭐⭐⭐】

「3.0」最直观的感受就是导演本身似乎没什么想法，只能以自反形式投机地表达出来，他对《广岛之恋》做的，就如影片中博物馆的艺术家用莫名其妙的艺术品加工广岛历史，也像是日本导演用法式风格“翻译”了原片。摄影机关注的只是人物当下的状态，而不是连续的心境，当一种单一状态呈现在长镜头中只能是干瘪，况且又有多少知觉是原片所赋予的。

在浪漫之中，浪漫不是形容。女主角的齙牙讓我無法入迷。

诹访和阿萨亚斯是跨肤色亲兄弟石锤了 但没看到好过后者的作品

沉闷无聊

22/4/3

不觉有任何间离效果，消化了戏中戏的形式，使之内在于情境而完成人物心境的延续

在倒数第二个场景结束的话，好像更好。> Chantel Akerman

间离效果带来偶尔的论辩 但更多时候破碎的仍然是情绪和生活 它陷入同义反复的局面中 对于杜拉斯来讲这一反复需要是无限的 不存在话语的深度 h story借重的魔力几乎来自于安东尼奥尼 它很像戈达尔但不是 总的来说它只对美学的语境转化负责而缺乏深度