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导演:玛塔·梅萨罗什
主演:玛丽·德勒契克 考蒂·科瓦奇 拉约什·鲍拉诺维奇
主演:黄景瑜,王一博,钟楚曦,谷嘉诚,赵华为,印小天,冯文娟,孙伊涵
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇
主演:宫野真守,森久保祥太郎,杉田智和,关智一,森川智之,浪川大辅
主演:让·雷诺,艾德里安娜·巴拉扎,Rocío Hernández
主演:米莱娜·斯米特,霍威克·库区科利安
主演:内详
主演:佐分利信,轰夕起子,桂木洋子,牧纪子,三上真一郎,有泽正子,南原宏治
主演:玛丽·德勒契克,约瑟夫·毛道劳什,佐尔坦·拉蒂诺维茨,安德烈娅·德劳霍陶,安德拉斯·科扎克,伊斯特万·布依托尔,Ida Siménfalvy,亚诺什·科尔陶伊,尚多尔·希门福尔维,科尔内利娅·绍洛伊,玛丽亚·戈尔·纳吉,亚诺什·格尔拜,拉斯洛·绍博,菲利普·奥迪凯,伊洛·许茨
主演:莉莉·达维斯,玛丽·德勒契克,伊万·道尔沃什
主演:Edit Frajt,拉约什·鲍拉诺维奇,László Gálffi
主演:Yvette Bozsik,Yu Jung Zhang,Jan Nowicki,Tamás Vati,László Gálffi,Iván Kamarás,Gyözö Szabó
主演:彼得·鲁道夫,桑德尔·泽绍特,Katalin Szerb,玛丽·德勒契克,Dezsö Garas,András Kern,Ági Margitai,Tamás Major,Gyula Bodrogi,Katalin Takács
主演:伊斯特万·布依托尔,玛丽·德勒契克,István Avar
主演:约瑟夫·毛道劳什,达尼尔·奥勒布里斯基,Márk Zala,拉约什·鲍拉诺维奇,安娜·瑟莱斯,雅罗斯拉娃·莎勒洛娃,Árpád Ajtony
主演:佐尔丹·穆奇,彼得·谢赖尔,拉约什·鲍拉诺维奇,Máté Czakó,Nóra Ducza,Éva Erdõs,Eszter Farkas,Vera Farkas,Csaba Fazekas,Veronika Fazekas,Dániel Fehér,Endre Flórián,Eszter Földes,József Fülöp,Balázs Galkó
主演:玛丽·德勒契克,Imre Csuja,安德拉斯·费克特,János Katona
主演:乔治·切豪尔米,Zsuzsa Czinkóczi,拉约什·鲍拉诺维奇,乔治亚娜·陶尔扬
主演:吉永小百合,高桥悦史,大出俊,加藤嘉,宝生あやこ,尾藤功男,富永美沙子,杉山德子
疏离和压抑
第二部长片,第一部时候的青春活力,基本消失殆尽,只在结尾爆发了一下,依然是年轻人那套潮流,和上一代的交战,可是故事的叙事变化了,差不多从早期戈达尔变成了安东尼奥尼。女性觉醒么?没那么坚决,就是随着音乐,即兴一下
3.5,@Film at Lincoln Center,一些特有的女性闪光时刻,大家一起喝酒,一起换衣服。喜欢导演的移镜。
三星半。还是以女性为中心,富足家庭的中青年
❤️
2021匈牙利电影大师展 12.18 15:45 SFC上海影城C厅 3排2座
是50年前的电影了,但依然能映照最近的瓜- -
节奏有点慢,在电影院里看困了……丈夫去世后,妻子既没有悲伤也没有高兴,反而收拾起了他的藏书和自己的衣柜。这时小儿子带着女朋友回了家,我不明白为什么他不想让母亲放弃保险金和房产,但约束她的自由对他有什么好处?女友也成为他的帮凶,但好在最后撕破了他的虚伪,以爱为名的控制,束缚的柔情这名字起得很好。
政治隐喻与女性主体 社会制度的古今之辨 代理人的悲剧
#匈牙利电影大师展# 上海影城,3.7分。音乐挺好听的;空间被做得颇为逼仄,特别是在女主三次关门试图避免撞见儿子和女友的亲密举动时,无可逃避、如同一个可以随时彼此看透的迷宫。丈夫是弃学从政的“实相”老知识分子(但其实确实的信息也有限,但是侧面信息也够了),儿子是亲情/“浪漫”下对女性/他人动员与蔑视的“革命爱好者”(他的几次吻戏在我看来都满有压迫感的),母亲无爱可依却也无能摆脱地位与财富的诱惑、始终处在一种受到规训、安慰与指责的虚脱与逃避的姿态中,而起先看似“帮凶”的准儿媳却经由参与这种无情/傲慢的规训最终离开了这个家庭与这段关系,这个故事对当今我们的生活还是有着某种呼应。
电影不入名流电影名录情有可原,这股淡淡的反叛和革新理念在影像中如同呼吸一样自然,始终不存在什么戏剧时刻,也远离任何夸张的表演,而是选择以一种几乎是无声游戏的方式,呈现女性被动抑或主动——终于挣脱束缚并且释放出自我时应有的真实模样。想必一位女导演的自我,也在制作完成这样一部女性主义电影时,得到了充分释放,哪怕彼时还得不到广泛的认同。电影感觉最轻柔的部分是每一次跟随人物调度的长镜头总如游鱼一般畅快,偶尔像是不自觉地拨动起人与动物或者人与人之间勾联的涟漪,同时搅动着属于女性的常悬于心共有的私情。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-09-19
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疏离和压抑
第二部长片,第一部时候的青春活力,基本消失殆尽,只在结尾爆发了一下,依然是年轻人那套潮流,和上一代的交战,可是故事的叙事变化了,差不多从早期戈达尔变成了安东尼奥尼。女性觉醒么?没那么坚决,就是随着音乐,即兴一下
3.5,@Film at Lincoln Center,一些特有的女性闪光时刻,大家一起喝酒,一起换衣服。喜欢导演的移镜。
三星半。还是以女性为中心,富足家庭的中青年
❤️
2021匈牙利电影大师展 12.18 15:45 SFC上海影城C厅 3排2座
是50年前的电影了,但依然能映照最近的瓜- -
节奏有点慢,在电影院里看困了……丈夫去世后,妻子既没有悲伤也没有高兴,反而收拾起了他的藏书和自己的衣柜。这时小儿子带着女朋友回了家,我不明白为什么他不想让母亲放弃保险金和房产,但约束她的自由对他有什么好处?女友也成为他的帮凶,但好在最后撕破了他的虚伪,以爱为名的控制,束缚的柔情这名字起得很好。
政治隐喻与女性主体 社会制度的古今之辨 代理人的悲剧
#匈牙利电影大师展# 上海影城,3.7分。音乐挺好听的;空间被做得颇为逼仄,特别是在女主三次关门试图避免撞见儿子和女友的亲密举动时,无可逃避、如同一个可以随时彼此看透的迷宫。丈夫是弃学从政的“实相”老知识分子(但其实确实的信息也有限,但是侧面信息也够了),儿子是亲情/“浪漫”下对女性/他人动员与蔑视的“革命爱好者”(他的几次吻戏在我看来都满有压迫感的),母亲无爱可依却也无能摆脱地位与财富的诱惑、始终处在一种受到规训、安慰与指责的虚脱与逃避的姿态中,而起先看似“帮凶”的准儿媳却经由参与这种无情/傲慢的规训最终离开了这个家庭与这段关系,这个故事对当今我们的生活还是有着某种呼应。
电影不入名流电影名录情有可原,这股淡淡的反叛和革新理念在影像中如同呼吸一样自然,始终不存在什么戏剧时刻,也远离任何夸张的表演,而是选择以一种几乎是无声游戏的方式,呈现女性被动抑或主动——终于挣脱束缚并且释放出自我时应有的真实模样。想必一位女导演的自我,也在制作完成这样一部女性主义电影时,得到了充分释放,哪怕彼时还得不到广泛的认同。电影感觉最轻柔的部分是每一次跟随人物调度的长镜头总如游鱼一般畅快,偶尔像是不自觉地拨动起人与动物或者人与人之间勾联的涟漪,同时搅动着属于女性的常悬于心共有的私情。