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导演:奥逊·威尔斯
主演:约翰·休斯顿 彼得·博格丹诺维奇 苏珊·斯塔丝伯格 奥雅·柯达 莉莉·帕尔默 艾德蒙·奥布莱恩 梅赛德丝·麦坎布雷奇 卡梅隆·米切尔 皮特·杰森 丹尼斯·霍珀 本尼·鲁宾 克洛德·夏布洛尔 斯特凡·奥德朗 亨利·雅格洛 保罗·马祖斯基
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:一星ケミ
主演:刘仪杰,宋睿琪,黄天波,离子
主演:李欧
主演:島雄こなつ,仓岛飒良,吉川康太,饭尾和树,长谷川朝晴,原慎一,映美藏良,北村一辉,室毅,松重丰,内村光良
主演:内详
主演:中原早苗 藤村有弘 森塚敏,南寿美子 杉狂児 殿山泰司
主演:铃木志远,门间航,中崎绘梨奈,田中珠里,手岛アリサ,真田和辉,小野宽之,オオエベン,齐藤阳一郎
主演:何彤桐,刘础,马少伟,严重
主演:桝田幸希,林裕太,碧木爱莉,さくら,鲇川桃果,加藤大骑,佐田川舞,守屋文雄
主演:彼得·博格丹诺维奇,艾琳·布伦南,杰夫·布里吉斯,艾伦·伯斯汀,克萝丽丝·利奇曼,弗兰克·马歇尔,斯碧尔·谢波德
主演:劳伦·德拉豪斯,克莱尔·布鲁姆,彼得·博格丹诺维奇,马龙·白兰度,Annie Chaplin,查理·卓别林,凯拉·卓别林,迈克尔.查普林,奥娜·卓别林,悉尼·卓别林,杰基·库根,科斯塔-加夫拉斯,阿尔贝·杜邦泰尔,加德·艾尔马莱,道格拉斯·范朋克
主演:奥逊·威尔斯,Le père Ibarburu,Beñat Toyos,Chris Wertenbaker,Lael Wertenbaker
主演:罗杰·摩尔,约翰·休斯顿,帕特里克·麦克尼,夏洛特·兰普林
主演:罗伯特·奥斯本,彼得·博格丹诺维奇 Peter Bogdanovich,帕特里夏·希区柯克,简·怀曼
主演:保罗·斯科菲尔德,约翰·休斯顿,布吉斯·梅迪斯
主演:路易斯·乔丹,苏珊·斯塔丝伯格,库尔德·于尔根斯,阿莉达·瓦利,萨米·弗雷,安东内拉·卢瓦尔迪,托马斯·米连,让·索雷尔
主演:沃尔特·休斯顿,约翰·休斯顿,Maj. Milton Ashkin
主演:Mark W. Clark,约翰·休斯顿
主演:申东烨,李惠利,郑韩海,朴娜莱,金起范,文世允,禹智皓
主演:竹达彩奈,津田美波,藤井雪代,久保由利香,井泽诗织,叶山郁美,金元寿子,松嵜丽,前野智昭,植田佳奈
主演:钟巍,弓与蛇,谢妮,袁明清,倪倪,黄骥,默伶,烈之流星
主演:饭冢悟志,角田晃广,豊本明长,笨蛋节奏
主演:刘前程,龙政璇
主演:巴比·福雷,吉娅达·德·劳伦蒂斯
主演:麦肯兹·戴维斯,丽贝卡·达扬,Paige Elkington,Jack Eyman,Colton Flurry,梅勒妮·帕帕拉,理查德·雷西尔
碎片化的无上精密与玩味,元素,风格,内容的放纵杂糅,烈,酷,没看懂许多
他的处女作和遗作都像极了他的自传。他从不承认这两部电影里的自传性质,总是说讨厌别人透过他的电影分析他自己,或许《上海小姐》里无止境的镜子屋才是他的内心告白。我真的看的好难过好难过啊,为什么在电影里的预示一切都成了真:众叛亲离,穷困潦倒。明明是好莱坞复兴所有作者导演的教父,却要带上新浪潮的面具,尝试去融入那被三十出头的小胡子们统治的新世界里。他从海明威去世周年开拍,没钱了就去外面接点杂活回来接着拍,拍到好莱坞复兴的消亡。多可怖呀,这时候的学生已经不想成为他那样的作者导演了,人人都想做斯皮尔伯格。五年,拍完花了整整五年。五年等来的是伊朗革命,法国政府收缴所有的胶片。他死前都未能完成这部作品。他在处女作《公民凯恩》后的每部好莱坞作品都被剥夺了最终剪辑权,包括他的遗作。
讲实话,如果这真的是按威尔斯的笔记拍的,那他确实玩得有点过了
第5000部
内陆帝国前传、好莱坞往事1、甜蜜的生活2
the other side of the wind isn' t only our time but also indian time。色颜,虚无很美。
电影的风格尤其是剪辑是多么的不威尔斯和反美国,反而才能反映出威尔斯的绝望和努力地自我救赎可结果无疑还是失败了。这次的他不再那么"自恋",反而更多在自嘲和嘲讽所有电影行业里肮脏的那一面可最后无论是理想、救赎和寻找自我等都随着电影无法发布一样被毁了成了遗憾。
“自传”
听说这电影拍了48年才上映
7/10,捨棄了過去的極低角度仰視、長鏡頭、景深、固定攝影等古典技法,取而代之是類似新聞報道/紀錄片手持、移動性極高的攝影,配合多部攝影機黑白彩色影像密集交替的剪輯。劇情雖然都以拆解主角(導演及其作品)為主軸,但情節上卻是離散的支節作為主導,戲中戲的故事以人物抽象行為表示,即象徵式的情節。從這點看出Welles已邁向現代電影(地下、歐洲)風格,敘事上亦跟上潮流,指涉電影拍攝自身。
混乱,但太迷人
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-05-12
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碎片化的无上精密与玩味,元素,风格,内容的放纵杂糅,烈,酷,没看懂许多
他的处女作和遗作都像极了他的自传。他从不承认这两部电影里的自传性质,总是说讨厌别人透过他的电影分析他自己,或许《上海小姐》里无止境的镜子屋才是他的内心告白。我真的看的好难过好难过啊,为什么在电影里的预示一切都成了真:众叛亲离,穷困潦倒。明明是好莱坞复兴所有作者导演的教父,却要带上新浪潮的面具,尝试去融入那被三十出头的小胡子们统治的新世界里。他从海明威去世周年开拍,没钱了就去外面接点杂活回来接着拍,拍到好莱坞复兴的消亡。多可怖呀,这时候的学生已经不想成为他那样的作者导演了,人人都想做斯皮尔伯格。五年,拍完花了整整五年。五年等来的是伊朗革命,法国政府收缴所有的胶片。他死前都未能完成这部作品。他在处女作《公民凯恩》后的每部好莱坞作品都被剥夺了最终剪辑权,包括他的遗作。
讲实话,如果这真的是按威尔斯的笔记拍的,那他确实玩得有点过了
第5000部
内陆帝国前传、好莱坞往事1、甜蜜的生活2
the other side of the wind isn' t only our time but also indian time。色颜,虚无很美。
电影的风格尤其是剪辑是多么的不威尔斯和反美国,反而才能反映出威尔斯的绝望和努力地自我救赎可结果无疑还是失败了。这次的他不再那么"自恋",反而更多在自嘲和嘲讽所有电影行业里肮脏的那一面可最后无论是理想、救赎和寻找自我等都随着电影无法发布一样被毁了成了遗憾。
“自传”
听说这电影拍了48年才上映
7/10,捨棄了過去的極低角度仰視、長鏡頭、景深、固定攝影等古典技法,取而代之是類似新聞報道/紀錄片手持、移動性極高的攝影,配合多部攝影機黑白彩色影像密集交替的剪輯。劇情雖然都以拆解主角(導演及其作品)為主軸,但情節上卻是離散的支節作為主導,戲中戲的故事以人物抽象行為表示,即象徵式的情節。從這點看出Welles已邁向現代電影(地下、歐洲)風格,敘事上亦跟上潮流,指涉電影拍攝自身。
混乱,但太迷人