3.5星 新中国大跃进前的爱情故事。

不仅一般地描写知识分子的生活和爱情，而且把生活道德问题作为中心正面表现，谴责生活中的不道德行为。//舒晓鸣.中国电影艺术史教程1949-1999[M]38//无论是自己的丈夫还是出轨的对象 都算不上什么好男人 但也算是对当时男性基本盘的一种正面表现 阿弥陀佛 还是脱离掉些性缘脑吧

林美兰（袁玫 饰）

渣男渣女来相配天生是一对，渣男得到报应渣女却得到了爱情。那个年代拍的三角恋、出轨、婚外恋、小三堕胎也真的很狗血。

欲拒还迎的爱情姿态 不守道德的婚外情与资产阶级思想划上等号 “想要独立工作 独立思考”的女性进步思想被极端化地反面展现 结尾的放逐等待着彻底的改造

那么脏，又那么纯洁，比现在敢拍多了😭

可谓潮流电影。“建国十七年”的电影作品是一个巨大的宝库。这是当时不多见的城市感情戏，有三角恋、不伦恋、婚外恋等等这些元素，而且角色设计、剧情都是相当前卫，当然最终坏男人还是会得到教训的。结尾很美好，同志们围坐在一起，批评教育；同志们开心分别，等着你到来；然而，这就很扯。

拍摄过程处于大鸣大放转风声鹤唳的时期，所以造就了一种开放与保守的并存现象，特别是在看似上海与香港的服装设计与刻板正式的台词设计中，分裂性极强，剧本也变动较大，特别是对结局的数次更改中，可以看到规避与想要的效果。但即便如此，在最终成片中也有十七年里难得的尺度与结尾。而这部权力主管为民主人士的设定以及缺少执政身份与力量存在，在后续引发的动荡，也加深并最终确认了党员-党为主导力量的叙事体系。场景中的树影婆娑、死水微澜不仅作为抒情景象暗示人物进展，还作为组接空境勾连同一时空下的人物，这一同时态下的不同人物状况的电影逻辑贯穿全片，在多线并进中，中段卧床一场尤为明显，三处不同场景被顺接进同一镜头，并置凸显情绪，并在最终一个门的反打中，突破视线逻辑，制造反差，这与之后《沉默的羔羊》中的抓捕剪接如出一辙。

无脑＋狗血的小三故事，女主的态度和心情一个镜头一个变化，彻头彻尾的搞笑角色

很惊讶这部影片在十七年能够被制作出来

影片诸多情节经不起推敲，男女主人公似乎有真诚的爱情，却经不起一丝一毫的风浪。男主角在评审会议上发言指责自己爱人作品问题的桥段，没有道理，他完全可以私下里告诉爱人如何修改，即便是爱人听不进去，也不太可能在那种会议上讽刺挖苦。再说，同为青年参赛者，他有什么资格在那样的评审会上对另一位参赛者评头论足呢？完全是编导要让他的女友“出轨”而寻找的理由，可惜这理由实在是生硬勉强……