和八千里云和月一样有打动人的高光时刻，就是张瑞芳唱四季歌，矿工工友在一起静静听。脸部特写蒙太奇两次，上帝视野一次，以及无数次画外音长镜头。

提起导演金山，我们便会想起他的“体验体现辩证观”。作为演员的金山，可以用自己整个躯体和生命去塑造艺术形象；作为导演的金山却不能，他必须依靠摄影机，因而摄影机运动便有了自身的性格。这其实是导演自己性格的外射和移注，可以说是“人化了的摄影机”了。

看得痛不欲生

1945—1949

简单质朴无华，情感浓厚真实感人，镜头的构图设计也很棒，裤裆下的三角区拍摄，不只是吴永刚的专利，三个插曲，重复播放对剧情很有推动左右，横移长镜头，定格，特写，简单且直接，金山由演员做导演，知道怎样让演员更好的表现角色，角度更多是观众这一方面，老电影有这样的境界，实属难得，张瑞芳的演

把反抗侵略处理成官逼民反模式，是很多此类电影的共同点。本片拍摄于1947年，其情节设定，日本人形象，老百姓＂觉悟＂的从无到有等要素，或许是后来国朝此类影视作品的范式。

越轴、多个方向的运动、眼睛的锻炼、长镜头、画外音、模仿普多夫金和爱森斯坦

导演金山是个传奇人物，对中共党史和八卦有兴趣的人，可以挖掘一下。嘿嘿。

可能因为当时的技术条件，人物说话的声音有些模糊。大量中的蒙太奇到是让人印象深刻，但最为出彩的还是张瑞芳边补衣边唱的《四季歌》，别有一番滋味。

经典了！40s的老片，蒙太奇声效画面综合运用自如。还有飘逸的《四季歌》。