1、亚历山大•克鲁格在影片中是以戈达尔门下走狗的姿态出现的。2、叙事跳跃、静图乱入、直视镜头、手持拍摄，各种打破常规，也随时扰乱观众的注意力，禁止入戏！3、论人的社会属性及出身的牵绊。

影像是新浪潮的 社会思考是德国特有的

克鲁格仿若是照着安娜.卡里娜的模子，找来自己的亲妹妹扮演安妮塔，可惜没从此成就又一段戈达尔和安娜式的影音生产史话。作为奥伯豪森宣言后的新德国电影首作，此片沿袭着隔壁新浪潮早玩了若干年的那些即兴、跳接和间离，却不是以粗糙的姿态去宣判“爸爸的电影死了”，而是深入高速发展的西德社会内核

吃饱了饭没有事的人才看这种电影

8.5；屍體橫臥在未來

女性，母體象徵，人類的存在與延續符號，在生活的現實下，顛沛流離，最後在收容所裡黯然等待命運的最終判決；或者說，這個世界、這段人生，就是一個巨大的冰冷收容之所，生命只是一個投棧的過客，想要駐留，但終是被倉皇間打發，人生是一場漫長的無妄之災，蜉蝣的黃梁之夢，刹那的須臾之存，百年孤獨。

女子放浪记+生活的断章，契如一个女人的微缩版史诗。点题：孩子的孕育，与太多经典重影。极具纪录片气质，令我想及卡萨维茨的即兴拍法。间离效果明显，延拓了现世与历史的纵深感。贯穿始终的德意志旋律。PS：奥伯豪森宣言之后，新德国电影迈上了艺术的征程，不同于莽撞的新浪潮，却更而凸显其理性。

对于导演，这样的叙事已经很有耐心了

Kluge正是我心目中的那种诗意的导演！大赞！

5/9/2006 7:30pm HKFA