台湾史缝在爱情上，史笔不够用力。

这不是台湾版的《后来的我们》吗？只不过是更残酷更犀利，特别是后来的后来那个部分，有一种青春无法承受的痛，悲剧的导火索没有道理可讲，却如同多米诺骨牌一般，让一片生命坍塌。

说什么杨德昌就太过誉了，杨将社会与人性的相互关系解剖的精准通透深入浅出，而本片戏剧冲突虽然比杨生猛剧烈却显得非常生硬矫情，因为主要都来自于父亲200万的欠款和男主幼稚自尊心过强的性格，与社会的关联很小，哪怕总统换届的画外音一直在宣扬幸福美好。青春时代看似美好的未来，谁曾想到会这样

是啊，这才是普通人的生活吧。总有刚刚好能拖垮你精神的灾难，总有看似年轻优秀的人最终比平庸还要落魄，总会从一开始就爱上错的人，总忍不住互相伤害，总不舍得放手，总是女人爱的更多更投入，总是分离，总是流泪，总是抑郁，总是怀念，总有撑不下去又不得不撑下去的时刻。

你为生活写下了一首诗，生活却把它变成了一坨屎。

原谅你的人仍会一直原谅你 只是你的错也让她背负起来了 这一点 你如何也不能被原谅

2017最喜歡的電影，跟推拿一樣，片尾曲讓人不斷回味。傅孟柏成功扮演隨時代沉淪 ，永無出路的台灣年輕人，雖然有點退縮、窩囊，但本質上誠懇、個性不壞，試著在社會上立足，但不知怎麼地，就再也爬不起來了。

一直都4星，最近是不是標準太低？ 但我覺得我首先看就把他當成電視電影來看，章節式也無可厚非，這種觀看的方式本身就要預計我們會一直暫停跳出來做其他事，然後或許我真的本來毫無預期，但演員表演跟一些詩意呈現都滿好看的，愛上溫貞菱，好想找他演戲哦。 當然離電影有段距離，但這種片還是有價值的

演員很賣力，導演很用心調度和設計鏡語，可惜劇本太平，想靠兩人情愛變化撐起大時代格局，實在有些揠苗助長，這是台灣青春電影的通病，也或許是台灣年輕創作者看待世界的單純方式和自我情感表達，然而若有一天創作者能跳出個人視野思考時代社會困境，則會是台灣在多年技術積累和創作熱情之後新的突破。

敍事節奏情感影像掌握皆越趨成熟，可惜脫不了篇章式結構流於形式的弊病；人物與時代背景(不斷出現的電視廣播新聞)搭不上線，當然可理解為年輕族群對時代的忽視冷漠或世界觀的狹隘，這是無能為力或反嘲控訴無從得知。溫貞菱演出依舊有超越年歲的成熟，可惜人物薄弱被物化得像只為壓倒最後一根稻草的風。