女性导演特有的独特视角，细腻的叙事表达，以小见大的节奏设置。对于大背景下女性内与外的摧残与转变自然而细微，是比较成功的塑造。遗憾的是后面逐步乱掉。

#2019亚洲影展#原本以为“影子消失”仅仅是一个隐喻，结果真的出现了“影子消失”这个超现实的事件。现代人没有电就相当于回到原始了，在战争背景下的现代，停电加上停煤气，信仰与希望消失的渐渐绝望。

【叙利亚】我失去影子的那天，我不再忍受和惧怕的那一天。曾经听到说没有灵魂的人也就没有了影子，导演把这个有些迷信的传言代入真实世界每天上演的人间悲剧中：士兵漫无目的的扫射，对抗阵营永不松懈的打击，水电气网犹如孤岛的断供，不能出门的周五...虽然故事在后半部分开始散架，但是却足够跟随Sana的绝望失去和麻木。有十足意义，但仍然也可以做得更好。

时间窗口洗衣机，煤气胶卷闯关卡，枪击树皮无影兵，餐点饭后掘坟时，战争会在看不见的雪中停止……叙利亚战争平常百姓求生存的魔幻现实，不错

这部影片从某种程度上可以算作惊悚了，用写实手法展现的失去的影子隐喻着信仰的消失，这个战乱下满目疮痍的国家离真主许诺的世界越来越远，不论是战争中的加害者还是受害者都在逐渐消失信念和希望，最坚强的唯有“别害怕”……

几乎没有暴力冲突血腥的画面，甚至除了家和流落荒野几乎没有战区的环境画面，仅在对白的只言片语和画外远处的爆炸声，就把比地狱还狰狞的战争传达得渗人无比，冷汗淋漓，充满无限留白的消失的影子可以用任何想象或形式去理解，所想如所见。就像用纪录片的手法拍了部悬疑片，落幕时脑子里只有OMG…本届北影节最大的意外收获，可能也是对纪实感强的手持镜头毫无抵抗力的缘故，但光叙利亚、纪录片女导演处女作就够吸引人了

#第九届北影节#第八场，美嘉三里屯店。影子的设定和表达太差了，完全可以不用。开头的小男孩那几场戏真的动人，敲门声的恐惧感深入骨髓。为勇气加一星。（我也是会看新片子的

#9thBJIFF#40 提炼文本后可概括为母亲版《美丽人生》。 1.本片作为导演处女作，简单直率地落实“影子消失”的高概念，并留观众以解读空间，虽然牺牲了影像的质量（像裸眼看3D，拍摄对象的边缘会泛出线条弧光、镜头移动有明显卡顿）来便于后期的特效制作（固定机位简化连续帧抠图、限定景框多为人物中景），但完全可以理解。此外，手持快速横摇建立剪辑点、挖土时自下而上的仰视镜头、用敲门/拉手刹等现场声源打断后期弦乐配乐…这些都为技术上的亮点。 2.剧情层面，在“妹妹”的影子逐渐消失时，其实是把全片分为了——完成时（“哥哥”）、进行时（“妹妹”）和将来时（“我”）三个段落，助于观众建立并达成观影预期，格式工整但会略显空洞，但战乱年代人的状态不恰恰就是“已遭遇屠杀”、“奄奄一息”和“未来生死未卜”吗…

两罐煤气引发的公路旅行，见证被战乱蹂躏的叙利亚和普通人的失去。影子开始以为是比喻，结果居然是实体，有一点点超现实的意思。作为女性导演的处女作还行，只是剧本到后面开始凌乱了～

本届地平线这部算是小惊喜，加一颗星鼓励。战乱地区充煤气罐也能成为九死一生的冒险旅途，剧本应该是以冒险恐怖片作为类型原型写的，不过“失去影子”这个概念完成得不太好，有点模棱两可了，总体来说和影评人周那部A kasha一样，算是为战乱生活这个题材摸出了一条新方向吧。