张力从第一个画面延续到最后一个画面——其实就是同一个空间——剧场——遭受过恐怖袭击的剧场。拍摄制作这种基于真实事件的反思回溯电影太难了，主创的做法却很高明，既找到了用力点，又找到了平衡点，可以说是“小格局内的大视野”、从剧场内看剧场外，尤其是最长的剧场重头戏，封闭空间、集体回溯、旁敲侧击、一气呵成。看完后查阅了些关于这件事的资料，不得不强烈感叹能拍出这样的电影太了不起。

“明明昨天发生的事，今天就已经不记得了。”那场以“会议”为名的纪念像什么呢？就像****house的某个room，只有寥寥几个愿意面对过去的人在场，那些无法面对的人缺席或提前离去，moderator把话筒交给所有人，每个人用记忆和细节拼凑出事件的全貌。“为什么灾难一次又一次地发生？——那是因为我们被恐惧束缚，我们什么也没说。”于是我们忘记讲述的力量，失去言说的勇气。

非常typical的俄罗斯电影，学院派的构图、色彩，即便是最无聊的黑、灰、兰这种颜色，也处理得非常漂亮。导演用了非常聪明的手段低成本又完整的还原了整个事件。不需要见鲜血，也让人颤栗…………

77th威尼斯-威尼斯日→30th科特布斯最佳影片。今年威尼斯日的片子都快看全了也真是没想到（11部长片已经看了7部了）。还是更喜欢导演第二部[动物学]。影片聚焦2002年车臣武装分子在歌剧院劫持人质事件的后遗症，17年后的纪念仪式（预定场地时活动性质只能选“会议”，也是本片片名来历）。导演显然借助了屠犹电影的思想资源（拒绝“再现”而是采用“言说”），用充气假人来营造“在场的缺席”是个妙招；而纪念仪式（会议）本身又在一定程度上“restage”了劫持事件本身，就形式和方法而言还是相当之有想法的。不过一来影片最具张力的地方不是来自电影而是来自戏剧（当然视听处理还是不错的），二来“拒绝遗忘”回避了不可言说的部分：绝大部分死者死于营救行动中使用的麻醉剂（要真拍了导演也该上黑名单了），使得文本表层的冲突完全落空了。